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Les leçons de Rozov : Un baiser sur le fond… 2ème partie

Caméras sans miroir

Dans ce numéro, nous poursuivons la série d’articles de Georgiy Rozov sur la photographie de voyage. Elles sont basées sur le matériel publié dans la série « How to Shoot » « Live Photography ». Trois livres de cette série sont disponibles dans les principales librairies de Paris et de Saint-Pétersbourg, et Ozon les envoie également par courrier partout dans le monde.

UN OCHRA ROMAIN

La couleur est le sujet

Les maisons de la vieille Rome sont peintes d’un jaune et d’un rouge-brun chauds et gais. La peinture est sur les murs depuis des années. Ses couches ont été partiellement lavées, partiellement salies, et de nouvelles couches ont été appliquées par-dessus. Les maisons sont devenues inhabituellement racées, texturées et très pittoresques. La couleur de Rome est devenue un autre sujet pour moi. C’est très amusant de prendre la gamme de couleurs, d’apprendre les habitudes quotidiennes des Italiens et de les comparer à ce que vous avez l’habitude de faire chez vous

Voici, par exemple, une photo. Tout est doux dans cette photo : la belle icône dans le cadre en stuc blanc, le tuyau d’évacuation soigneusement peint pour s’harmoniser avec le mur, le vieux bras moulé du lampadaire, le linge juste au-dessus de la porte du restaurant, le sac à main rose, prêt à tomber sur la tête des clients insouciants… J’ai été submergé par quelque chose de spécial. Probablement parce qu’à un jet de pierre de là se trouvait la majesté de l’ancien Colisée.

Équipement photo

Photo 1

Appareil photo Nikon D2X

Objectif Nikkor 70-210/2.8 VR

Longueur focale 105mm

Sensibilité 100 ISO

Ouverture f/9

Vitesse d’obturation 1/45 s

Mesure pondérée centrale

Correction automatique -0,7 EV

Prise de vue RAW en mode priorité à l’ouverture.

Appareils photo sans miroir

Photo 2

Appareil photo Nikon D2X

Longueur focale 105mm

Objectif Nikkor 70-210/2.8 VR

Sensibilité 100 ISO

Ouverture f/2.8

Vitesse d’obturation 1/250 secondes

Mode de mesure pondérée centrale

Prise de vue RAW en mode priorité à l’ouverture.

Équipement photo

Photo 2

Appareil photo Nikon D200

Objectif Nikkor 17-55/2.8

Longueur focale de 46 mm

Sensibilité 100 ISO

Ouverture f/2.8

Vitesse d’obturation 1/320 secondes

Pondéré au centre

Mesure de l’exposition

Capture d’images RAW en mode priorité ouverture.

Équipement photo

Photo 3

Nikon D200

Objectif Nikkor 17-55/2.8

Longueur focale 36mm

Sensibilité 100 ISO

Ouverture f/7.1

Vitesse d’obturation 1/15 sec

Mesure pondérée centrale

Compensation d’exposition -0,33 EV

Prise de vue en mode RAW en mode priorité à l’ouverture.

Les rues étroites du centre-ville de Rome sont vides même en journée. Il fallait attendre longtemps pour qu’une âme vivante honore le cadre de sa présence. Les gens apparaissaient tôt ou tard, mais ils faisaient de petites courses et se cachaient dans l’ombre des murs pour ne pas déranger le photographe. Le respect de la personne avec la caméra semble être dans le sang des Romains, mais ce fait m’a plus d’une fois rendu la vie difficile…

Je n’avais aucun moyen de savoir quel chemin les gens allaient suivre. L’expérience de Paris à Rome n’a pas fonctionné pour moi. Dans ce cas, j’ai choisi l’objectif grand angle parce que je voulais mettre en valeur la hauteur des murs et le contraste entre la lumière des étages supérieurs et le pavé ombragé. Le creux dans les ombres a été résolu par une double conversion du fichier RAW original, et les verticales se sont mises en parallèle après que j’ai amené le trottoir sous mes pieds dans le cadre. La caméra était en position verticale.

La maison 21 m’a fasciné par sa combinaison de couleurs contrastées. Le pavé n’est pas bleu du tout. Quand j’étais enfant, j’avais l’habitude de dessiner une rivière bleue, de l’herbe verte, de la terre brune et des troncs d’arbres en guise de cadeau. Au bout d’un moment, j’ai compris que le ciel bleu n’est pas toujours bleu et que la couleur de l’asphalte et des pavés dépend de la lumière qu’ils reflètent… Dans ce cas, c’est le ciel bleu qui a coloré la chaussée. Les murs d’une vieille maison sont pittoresques en soi, mais leur chaleur contraste merveilleusement avec le froid du pavé.

La couleur dans un paysage urbain est étroitement liée à la direction de la lumière, à son intensité et à sa température. Le même escalier mimé comme un caméléon dans deux photos prises presque simultanément depuis le même point de vue. C’est parce que la première photo a été prise depuis un espace étroit entre deux maisons où un escalier a été glissé, et les marches inférieures sont mal éclairées. La lumière tombe sur eux du haut vers la droite, et il y a très peu de dispersion.

C’est un jour gris et le ciel l’est aussi, donc la couleur des marches n’est pas affectée par la lumière du dessin. Ils sont en fait aussi gris que sur la photo. La qualité graphique dans cette lumière est dominante. Les horizontales lumineuses des marches s’élèvent vers le seul détail coloré du plan, l’arche avec la figure blanche de la Vierge dans les profondeurs de la grotte. C’est l’arc jaune discret à l’arrière du cadre qui le rend coloré. Pas de personnes dans le cadre, mais il est difficile de se débarrasser de la perception de leur présence en raison des surfaces vieillies. La texture des murs et des escaliers usés, accentuée en post-production, contribue à humaniser l’image.

La composition du cadre semble symétrique à première vue. Dans ce cas, la symétrie me semble être la seule chose à faire… En déplaçant la caméra à gauche ou à droite, les parois verticales de l’escalier deviennent le point focal de l’image. Leur texture est si agressive, si accrocheuse, qu’elle fait perdre la statue à laquelle je voulais conduire le spectateur. Mais si cette figurine est la principale dans le cadre, pourquoi ne pas la photographier avec un téléobjectif ??

Et ce, parce que cela ferait perdre au cadre sa multidimensionnalité. La route lumineuse vers la cible pourrait être interprétée de différentes manières. Par exemple, comme symbole du travail de l’esprit sur le long chemin vers Dieu. Les images d’une sculpture solitaire sont beaucoup plus difficiles à inclure dans des séquences associatives. Elle est perçue sans ambiguïté. Curieusement, en y regardant de plus près, on s’aperçoit que la composition symétrique n’est pas exactement la même : la base graphique de la moitié gauche de l’image est presque exactement la même que celle de la moitié droite, mais l’éclairage et la couleur des deux moitiés sont très différents…

Après avoir fini de tourner en bas, j’ai remonté les escaliers d’à peine deux mètres et je me suis retrouvé dans un environnement complètement différent. La lumière du plafond fait place à une lumière diffuse, toujours à droite, mais dans l’espace capturé dans le cadre, cette lumière a été redirigée à plusieurs reprises. Cette lumière fait ressortir les plus belles nuances de couleurs. Sur le mur de gauche, beaucoup de bleu, de jaune et de rouge sont apparus – je ne pouvais pas appeler cela du gris. Un bâtiment fraîchement peint est apparu dans le coin supérieur droit de l’image.

Je l’ai peint avec la même peinture, mais selon la direction et la force de la lumière, et la couleur de la surface à repeindre, la peinture était jaune, orange ou rouge tacheté. La fraîcheur du premier plan combinée à la chaleur de l’arrière-plan crée une sensation de couleur vive et de profondeur dans la composition, soutenue par la perspective linéaire des marches. Dans cette photo, je pense que la couleur est plus importante que le motif. La symétrie est conditionnelle, comme dans le premier cas, mais cette fois-ci, elle est brisée par le coin supérieur droit lumineux. L’escalier est le prolongement d’une petite rue de Rome. La ville n’a pas lésiné sur les moyens et l’a décoré de ballons. Supports de main courante tordus fabriqués avec amour. J’étais fermement convaincu que les Romains ne savaient pas mal construire.

Caméras sans miroir

Photo 6

Nikon D200

Objectif Nikkor 12-24/4

La longueur focale est de 24 mm

Sensibilité 320 ISO.

Ouverture f/4

Une vitesse d’obturation de 1/40s

Mesure pondérée centrale

Compensation de l’exposition -1 EV

Capture d’images RAW en mode priorité ouverture.

Caméras à miroir

Photo 5

Appareil photo Nikon D200

Objectif Nikkor 12-24/4

Distance de mise au point 18mm

Sensibilité 320 ISO

Ouverture f/5.6

Vitesse d’obturation 1/90 sec

Mesure pondérée centrale

Compensation de l’exposition -1 EV

Prise de vue en RAW avec le mode priorité à l’ouverture en lumière ambiante.

Équipement photo

Photo 7

Appareil photo Nikon D2X

Objectif Nikkor 12-24/4

La longueur focale est de 18 mm

Sensibilité 500 ISO

Ouverture f/6.3

Vitesse d’obturation 1/80s

Mode de mesure à pondération centrale

Prise de vue d’images RAW en mode priorité à l’ouverture.

Dans une petite cour devant l’entrée de l’église Saint-Sylvestre se trouvait une grosse Mercedes noire. Dans mon esprit, cette exposition ne s’intégrait pas du tout dans l’univers muséal qui l’entourait. Mais les habitants ne semblent pas remarquer cette différence flagrante. Ils se promènent dans des rues anciennes, vivent dans des maisons antiques et profitent de tous les avantages de la technologie moderne.

Le mur d’un bâtiment médiéval est décoré d’un bas-relief romain ou d’un morceau de dalle de marbre brisé portant une inscription latine. Des fragments d’anciennes colonnes brisées sont placés le long des murs, à côté des pots de palmiers géants. La cour était extrêmement intéressante, mais si petite que je n’ai pas pu trouver de point de vue pour la capturer dans son ensemble. J’ai dû tirer par fragments. D’abord la photo avec la Mercedes et les marques blanches sur le trottoir en briques.

Puis un gros plan du masque de marbre transformé en source d’eau pour le lavage de la cour. C’était amusant de voir la plomberie moderne à l’intérieur du mur ancien.

À droite de la Mercedes se trouve l’entrée du temple, surmontée d’un clocher en briques. Il y en a beaucoup à Rome, toutes faites de briques rouges, presque jumelles. C’est drôle comme leur couleur change en fonction de la lumière. Sur cette photo, prise avant le coucher du soleil, la couleur du clocher est faible et pastel.

Le clocher, lui aussi typique de Rome, mais éclairé par la lumière directe du soleil couchant, et pris avec un objectif de télévision, a un aspect très différent : il est d’un rouge brûlant.

Les caméras ne sont pas autorisées à l’intérieur de l’église Saint Sylvestre. Quand je suis arrivé, la cérémonie de mariage d’un policier était en cours. J’ai été étonné par le contraste des couleurs, passant de la chaleur rouge de la cour au bleu froid de l’intérieur du temple. Il faisait vraiment frais, comme si l’air conditionné était allumé dans la cathédrale. Cependant, aucune technique n’a été utilisée ici. Les artistes qui ont peint la voûte de la cathédrale ont mérité cette impression de propreté et de fraîcheur. J’ai réglé l’appareil photo sur la sensibilité maximale, je l’ai maintenu contre mon pied pour le verrouiller et j’ai appuyé sur l’obturateur.

Une petite pizzeria, installée dans un bâtiment en briques sans fenêtre, aurait pu passer inaperçue sans même remarquer les signes de son existence, si le propriétaire n’avait pas fait des prouesses en matière de design. Il a eu l’idée d’attirer les touristes fatigués avec huit chaises en plastique et sa connaissance de la théorie des contrastes de couleurs. Il est difficile d’imaginer une combinaison de couleurs plus frappante que l’écarlate et le blanc. Comme tout le monde, j’ai involontairement ralenti, souri, pris une photo, me suis assis pour me reposer, puis ai cherché à l’intérieur une bière fraîche…

À Rome, vous pouvez voir les marques du temps partout. Et sur ce vieux mur, ils ne sont pas cachés. La maison n’a pas été démolie comme c’est souvent le cas à Paris, mais certaines anciennes ouvertures de fenêtres ont été soigneusement murées afin d’en créer une nouvelle. D’ailleurs, la fenêtre en verre multicolore est non seulement très pittoresque, mais elle semble créer une atmosphère de plaisir et de confort à l’intérieur.

L’architecture de la vieille Rome n’est pas toujours majestueuse et systématique. Les citadins ont souvent construit comme Dieu le voulait. Il y avait d’abord une maison à un étage, puis un deuxième étage. Puis des voisins ont construit les leurs contre le mur et un autre a été ajouté. Puis le troisième étage a été drapé sur la première maison. Et ainsi de suite, jusqu’à ce que la façade ludique apparaisse comme si elle avait été tirée d’un dessin d’enfant. Les différentes lignes de toit sont complétées par des fenêtres surdimensionnées, qui rebondissent sur l’ensemble de la façade comme de vilains enfants. Peinture écaillée de la couleur ocre habituelle de la vieille Rome. Le soleil couchant éclaire, comme un projecteur de théâtre, la mansarde qui domine cette scène magnifique.

Caméras à miroir

Photo 8

Appareil photo Nikon D200

Objectif Nikkor 70-210/2.8 VR

Longueur focale 153mm

100 ISO

Ouverture f/3.2

Vitesse d’obturation 1/40 sec

Mode de mesure pondérée centrale

Correction EV -0.3

Prise de vue d’images RAW en mode priorité ouverture.

Caméras

Photo 10

Appareil photo Nikon D2X

Objectif Nikkor 70-210/2.8 VR

Longueur focale 360 mm

Sensibilité 100 ISO

Ouverture f/4.5

Vitesse d’obturation 1/250 secondes

Mesure pondérée centrale

Prise de vue au format RAW en mode priorité ouverture.

Caméras SLR

Photo 9

Appareil photo Nikon D2X

Objectif Nikkor 12-24/4

Longueur focale 18mm

Sensibilité 500 ISO

Ouverture f/6.3

Vitesse d’obturation 1/200 sec

Mode de mesure pondérée centrale

Capture d’images RAW avec le mode priorité à l’ouverture.

Équipement photo

Photo 11

Appareil photo Nikon D200

Objectif Nikkor 12-24/4

Longueur focale 18mm

Sensibilité 1600 ISO

Mode priorité à l’ouverture f/4

Vitesse d’obturation 1/45s

Mesure pondérée centrale

Compensation de l’exposition : -0,3 EV

Capture d’images RAW avec le mode priorité à l’ouverture.

En marchant le long de la promenade du Tibre, j’ai atteint le point où le fleuve se divise en deux bras pour enserrer dans mes bras la petite île d’Isola Tiberina. Il y a une maison sur l’île. Je ne sais pas qui y vit, mais j’ai trouvé le mur pittoresque. Je n’ai pas hésité à prendre un morceau de la réalité romaine et à courir. Maintenant, je ne suis plus pressé, j’ai le temps d’analyser tranquillement les fruits de la chasse romaine. Le coup repose, comme on dit. Beaucoup de choses ne semblent pas aussi intéressantes qu’au début, mais cette image ne s’est pas effacée. Probablement parce qu’il combine joliment les couleurs contrastantes du mur jaune rougeâtre et des rideaux bleu outremer. Graphiquement, le plan est presque symétrique : la figure de l’archange Michel avec une lance au centre, deux demi-cercles d’arcs de fenêtres en dessous, et deux fenêtres au-dessus. La symétrie de la fenêtre de gauche est légèrement rompue par des rideaux bleu vif, ce qui rend l’image plus vivante. Notez les taches blanches en dentelle de sel qui se sont détachées du plâtre : sans elles, le tableau aurait perdu beaucoup.

Un Pégase ailé est apparu dans ma vue le dernier jour avant que je ne sois prêt à faire mes bagages et à partir pour l’aéroport. Il nous a rappelé que notre frère le photographe ne doit jamais être complaisant. Combien de fois dans ma vie j’ai raté un tir à cause de ma propre paresse. Cependant, j’ai la chance de pouvoir voyager. Chanceux cette fois aussi. Pendant que je fouillais dans mon étui pour trouver l’appareil photo, la dame du Pegasus a jeté un coup d’œil par la fenêtre, ce qui est une sacrée coïncidence, n’est-ce pas ??

Équipement photo

Photo 14

Appareil photo Nikon D2X

Objectif Nikkor 70-210/2,8 VR

Longueur focale de 247 mm

Sensibilité 100 ISO

Ouverture f/4.5

Vitesse d’obturation 1/160s

Mesure pondérée centrale

Compensation de l’exposition -0,3 EV

Prise de vue en RAW en mode priorité à l’ouverture.

Équipement photo

Photo 15

Appareil photo Nikon D2X

Objectif Nikkor 70-210/2.8 VR avec téléconvertisseur

Longueur focale 270 mm

Sensibilité 100 ISO

Ouverture f/4.5

Vitesse d’obturation 1/100 sec

Mesure pondérée centrale

Compensation de l’exposition -0,3 EV

Prise de vue en RAW en mode priorité à l’ouverture.

Équipement photo

Photo 16

Appareil photo Nikon D200

Objectif Nikkor 17-55/2.8

Longueur focale à 82mm

Sensibilité 100 ISO

Ouverture f/5

Vitesse d’obturation 1/80 s

Mesure centrale pondérée

Prise de vue d’images RAW en mode priorité à l’ouverture.

Caméra sans miroir

Photo 12

Appareil photo Nikon D200

Objectif Nikkor 12-24/4

Longueur focale 18mm

Sensibilité 100 ISO

Ouverture f/4.5

Vitesse d’obturation 1/180 secondes

Mode de mesure pondérée centrale

Compensation de l’exposition -0,3 EV

Prise de vue d’images RAW en mode priorité à l’ouverture.

Appareils photo sans miroir

Photo 13

Appareil photo Nikon D200

Objectif Nikkor 70-210/2.8 VR

Longueur focale 210mm

Sensibilité 100 ISO

Ouverture f/2.8

Vitesse d’obturation 1/350 secondes

Mode de mesure pondérée centrale

Prise de vue d’images RAW en mode priorité à l’ouverture.

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Michelle Bernard

Depuis mon enfance, j'ai ressenti une passion pour l'esthétique et le design. Mes premiers souvenirs sont associés au jeu des couleurs et des formes, et il était évident que ma passion pour la création de beaux espaces façonnerait ma vie.

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Comments: 2
  1. Clémentine

    Je suis curieux de savoir quelle est la suite de l’histoire « Les leçons de Rozov : Un baiser sur le fond », et si cela a un lien avec la première partie du texte. Pouvez-vous me donner plus d’informations sur ce qui se passe ensuite dans cette histoire captivante ?

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  2. Adam Paris

    Est-ce que la deuxième partie des leçons de Rozov nous offre plus de révélations sur le mystérieux baiser au fond ? Quelles sont les leçons principales que nous pouvons en tirer ? Pourquoi ce baiser est-il si important dans l’histoire ? J’ai hâte de découvrir la suite de cette intrigue passionnante !

    Répondre
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