Leçons de Rozov : qu’est-ce que le flash ?? Partie 2

J’ai rencontré ce phénomène pour la première fois lorsque j’ai commencé à photographier avec des flashs de studio. Un jeune papa heureux qui tient les bras de sa fille en l’air et se balance d’un côté à l’autre. Pas Dieu sait à quelle vitesse, mais l’enfant sur la photo semble un peu barbouillé. Au fur et à mesure que j’acquiers de l’expérience dans le travail en studio, je me suis rendu compte que la prise de vue de tout type de mouvement présente un risque de tremblement, parfois invisible, parfois on le remarque juste en zoomant un peu.

Photo 1. « Le footballeur ».

Appareil photo Nikon D2X,

Objectif AF-S Nikkor 17-55/2.8 ED,

Sensibilité 100 ISO,

Vitesse d’obturation 1/200 sec,

Ouverture f/5,

Longueur focale standard de 77 mm pour les films

Cette photo illustre parfaitement la façon amusante dont la lumière du générateur de studio entache l’eau tombant de deux mètres de haut. Les gouttes sont comme des têtards qui volent vers le haut : épaisses et brillantes en haut, plus étroites et plus sombres en bas. La pluie semble avoir défié les lois de la gravité et descend d’en bas.

La raison en est que l’éclair se déclenche et libère son énergie principale très rapidement, mais s’éteint lentement. La goutte part d’une matrice qui s’effile vers le bas en une queue pointue. Les flashes de Vladimir Smyshlyaev produisent des taches rondes dans une telle situation. Il est possible d’effacer la trace des gouttelettes en les éclairant à l’aide d’une longue barre lumineuse, dont la durée de combustion est plusieurs fois supérieure à celle d’une lampe de générateur standard.

Flashs lents et rapides

Cela semble étrange, n’est-ce pas ?? La foudre peut-elle être lente ou rapide ?? Mais si vous avez déjà vu un éclair lors d’une nuit d’orage, vous avez probablement remarqué que certaines décharges durent plus longtemps que d’autres. Si la décharge électrique frappe verticalement le sol à partir du nuage, l’éclair lumineux est court ; s’il est oblique, il est long. L’arc à l’intérieur d’une lampe à décharge est essentiellement le même que celui de la foudre et suit les mêmes lois. La durée du flash dépend de la longueur de l’ampoule et de l’énergie de la décharge elle-même. Ampoule longue – arc long, donc – flash long. S’il y a plus d’énergie dans le condensateur, il met plus de temps à se décharger. En utilisant une fraction de la puissance, la charge est plus courte.

J’ai rencontré ce phénomène pour la première fois lorsque j’ai commencé à photographier avec des flashs de studio. Le jeune papa heureux tenait les bras de sa fille en l’air et la balançait d’un côté à l’autre. Ce n’est pas un mouvement rapide, mais le bébé sur la photo était un peu flou. Au fur et à mesure que j’acquiers de l’expérience en studio, je me rends compte que la prise de vue de tout type de mouvement comporte un risque de tremblement, parfois immédiatement perceptible, parfois il suffit d’agrandir un peu l’image.

Je voulais une netteté constante, au moins de la même manière que le flash d’un reporter. Ces bébés ne s’effacent jamais. J’ai appelé Vladimir Smyshlyaev et, après un certain temps, j’ai obtenu deux monoblocs de 300 joules. Ces flashs sont inhabituels, vous ne pouvez pas les acheter dans un magasin. Volodya, un merveilleux ingénieur et inventeur, a fabriqué pour moi la première brosse à lumière en France. Aujourd’hui, lorsque j’ai besoin d’arrêter un mouvement en studio, il a inventé des flashs de studio avec des impulsions très courtes.

Les petites ampoules intégrées aux caisses à savon, d’une longueur de 1 cm, brûlent brièvement – pendant environ 1/5000e de seconde. Parfois même plus courts. une ampoule de flash de studio normale a une longueur d’environ 10 centimètres et brûle jusqu’à dix fois plus longtemps qu’une ampoule de caisse à savon au 1/500e de seconde. L’idée de Smyshlyaev est évidente : il a monté de nombreuses petites lampes autour de la lampe pilote du monobloc et les a fait fonctionner simultanément. Lorsque vous voulez prendre une photo d’un sujet en mouvement rapide sous une lumière artificielle, comme un enfant qui saute de joie, le 1/500e de seconde n’est pas assez rapide. Je ne dis pas qu’il est impossible de figer l’eau qui coule à la lumière d’un monobloc de studio standard photos 1 et 2 .

Les flashs de l’appareil photo et de l’appareil photo numérique

Modes de fonctionnement

Avez-vous déjà vu un groupe de personnes avec des caisses à savon à bord sortir d’un bus de tourisme en plein jour ?? Pendant que le guide touristique tente de noyer le brouhaha de la foule, ses ouailles utilisent de petits appareils photo numériques pour éclairer leur environnement. Les flashs intégrés sont presque tous allumés en permanence. Par temps ensoleillé, la toute petite ampoule de la caisse à savon n’a aucun effet sur l’image, mais elle vide les piles et les batteries rechargeables. De nuit, dans la rue, le même flash intégré en mode « auto » floute le premier plan et floute l’arrière-plan. A l’intérieur, il produit des crêpes qui sont dégoûtantes rien qu’à y penser. À mon avis, ces lumières ne font que du mal. Pourtant, ils sont faits pour quelque chose.

La synchro lente est parfois utile si vous lisez le manuel de votre appareil photo et comprenez les modes.

Synchronisation du rideau avant – Le flash se déclenche lorsque le rideau avant ouvre complètement la fenêtre du cadre. Entre généralement en jeu lors de la prise de vue en mode entièrement automatique P et en mode priorité à l’ouverture A . L’appareil photo sélectionne automatiquement la vitesse d’obturation pour la photographie au flash à main levée, généralement entre 1/60e et 1/250e de seconde photo 3 .

Synchronisation lente – utilisation d’une vitesse d’obturation lente et du flash en même temps. Utilisé pour les prises de vue en basse lumière lorsque vous souhaitez que les sujets de premier plan soient normalement mis en évidence par le flash et que l’arrière-plan soit rendu clair par une vitesse d’obturation lente.

La photographie au flash à vitesse lente doit être réalisée à l’aide d’un trépied ou d’un bouchon afin de ne pas obtenir un arrière-plan flou. Images très efficaces avec une synchronisation lente lorsque des objets qui se déplacent rapidement dans le cadre et vice versa se déplacent ensemble dans le même cadre. Ce mode est disponible lorsque la mesure d’exposition entièrement automatique P ou la mesure d’exposition avec priorité à l’ouverture A est activée Photo 4 .

Synchronisation du rideau arrière – Le flash se déclenche après l’écoulement du temps d’exposition principal et avant le déclenchement du second rideau. Utilisé pour faire en sorte que le panache de lubrifiant laissé par le sujet en mouvement apparaisse derrière lui plutôt que devant lui. Un exemple typique : une voiture dont les phares ne sont pas orientés vers l’avant mais vers l’arrière. Peut être utilisé avec la mesure de la priorité de l’obturateur ou en mode flash manuel. Le mode synchro rideau arrière n’est pas toujours compatible avec l’utilisation de flashs de studio photo 5 .

Réduction des yeux rouges – une seconde avant le déclenchement de l’impulsion principale, une impulsion préalable est donnée pour que les pupilles du sujet se contractent. C’est le réflexe de la muqueuse du fond de l’œil qui rend la pupille rouge. La pause entre l’impulsion de service et l’impulsion principale empêche l’utilisation de ce mode pour la prise de vue de sujets en mouvement rapide.

Pour utiliser délibérément les flashs intégrés et ceux de l’appareil photo, les photographes doivent toujours garder à l’esprit deux lois très simples : l’angle d’incidence est égal à l’angle de réflexion et la loi d’incidence.

L’angle d’incidence est égal à l’angle de réflexion

Loi de la propagation de la lumière : l’angle d’incidence est égal à l’angle de réflexion.

Un faisceau lumineux qui frappe la surface d’un miroir rebondira sur la surface du miroir selon le même angle qu’il a frappé. Clairement, le photographe n’est pas seulement entouré de miroirs. Le plafond au-dessus de sa tête ne ressemble pas à un miroir et le mur non plus. Mais si vous faites preuve d’imagination et que vous considérez toutes les surfaces qui vous entourent comme des miroirs, vous pouvez facilement prédire la trajectoire d’un faisceau d’éclairs où que vous le dirigiez. C’est aussi facile que d’imaginer la trajectoire d’un ballon dans un jeu de balle au prisonnier pour enfants.

Une balle est lancée dans votre direction, elle touche le sol, et vous l’attrapez intuitivement, parce que la balle obéit à la même loi qu’un faisceau lumineux, mais avec une correction pour le changement de trajectoire dû à la gravité. La lumière se déplace toujours en ligne droite. Mais vous devez garder à l’esprit le petit détail de la structure de la surface réfléchissante. Par exemple, si la lumière d’un flash est dirigée vers le plafond miroir d’une limousine de telles limousines existent , cette surface produira une réflexion directionnelle de la lumière.

Le plafond d’un salon ordinaire, blanchi à la chaux ou peint avec une peinture mate à base d’eau, reflète la lumière de manière diffuse, c’est-à-dire qu’il la disperse. Et un plafond en plastique peut légèrement briller, et a donc une réflexion mixte, directionnelle et diffuse. Vous devez garder à l’esprit ces motifs réfléchissants lorsque vous réfléchissez à l’effet de l’utilisation d’un objet comme réflecteur de lumière dans un flash.

Enfin, il ne faut jamais oublier que les plafonds et les murs peuvent être peints en différentes couleurs. Par exemple, la lumière réfléchie par un mur rouge agira comme un filtre rouge sur une tête de flash. Cela affecterait la coloration du sujet, et la robe blanche de la mariée ne serait plus blanche. Un plafond en bois dans un restaurant, peint avec une lasure et un vernis, absorbera la plupart des flux lumineux, et il faudra même repeindre les maigres restes.

Mon passe-temps favori, lorsque j’apprenais encore les bases de la photographie, était d’observer les rayons de lumière. Je suis toujours fasciné par les résultats bizarres de la sur-réflexion. Les péripéties du flux de photons peuvent elles-mêmes faire l’objet d’une photographie photo 6 .

La loi de l’incidence de la lumière

La loi de l’incidence de la lumière, ou loi des carrés inverses, stipule que l’atténuation du flux lumineux due à la diffusion de la lumière est inversement proportionnelle au carré de la distance. Par exemple, si une bougie placée à un mètre d’un objet crée un éclairement de 4 EV, à deux mètres, l’éclairement sera affaibli par un facteur de quatre, et non de deux, de sorte qu’il ne restera qu’un EV de lumière. En pratique :

2 fois la distance de la source lumineuse diminue l’éclairage de l’objet par un facteur de 4, ou par 2 divisions pas de l’ouverture ;

3 fois la distance de la source lumineuse diminue l’éclairement de l’objet d’un facteur 9, soit 4,5 divisions de l’ouverture

Lorsque la distance à la source lumineuse est augmentée d’un facteur 4, l’éclairage du sujet est réduit d’un facteur 16, soit 8 pas d’ouverture.

Rapprocher la source de lumière du sujet a l’effet inverse.

Par exemple, si vous prenez le portrait d’un être humain de taille moyenne à l’intérieur à une distance d’un mètre et demi, la distance entre le flash et la tête du sujet sera inférieure de 30 % à celle de ses pieds. La différence d’éclairement entre le haut et le bas du cadre sera d’environ deux tiers d’une division d’ouverture, ce qui se traduira par une lumière nettement moindre sur les jambes que sur la tête.

L’application pratique des lois de la propagation de la lumière

Le flash est utilisé involontairement si une image ne peut être créée autrement faible luminosité , et les photographes expérimentés l’utilisent de trois autres façons : comme source de lumière d’appoint, comme source de lumière de dessin en hauteur et comme source de lumière de dessin latéral.

Dans n’importe quelle condition d’éclairage défavorable, les qualités artistiques de l’image ne sont pas importantes – ce qui compte, c’est d’obtenir une image. Le flash intégré est réglé par défaut sur le mode entièrement automatique, ce qui garantit son fonctionnement lorsque vous photographiez une scène à contraste moyen ou élevé. Il n’est pas nécessaire d’être un expert en photographie. Il suffit de lire les premières pages du manuel de votre appareil photo.

D’ailleurs, c’est là que la plupart des gens s’arrêtent. De nombreuses personnes s’habituent tellement à l’aspect des crêpes que les photos prises sans flash ne sont pas acceptées, étant considérées comme défectueuses. À mon avis, le mode flash tout auto on/off n’a de sens que si le photographe utilise l’appareil comme un carnet de notes pour capturer des événements, du texte, des photos comme souvenir, etc. p.

En tant que source de lumière d’appoint, le flash est utilisé pour éclairer les zones d’ombre au premier plan lorsqu’il y a un risque d’ombres fantômes. Il suffit de maîtriser le bouton de réglage de la puissance du flash moins et de profiter des résultats. Cette technique est populaire auprès des photographes de mariage, des reporters, des photographes de rue et de voyage. Il permet d’atténuer la lumière du flash, la rendant presque imperceptible, afin de ne pas altérer la configuration des ombres créées par la source de lumière principale, la peinture. C’est quand votre flash passe du statut d’ami à celui d’assistant.

comme source de lumière pour dessiner au plafond non disponible sur les appareils photo à flash intégré – la tête pivotante du flash de l’appareil photo est dirigée vers le plafond. Dans sa forme pure, il est rarement utilisé car il crée de vilaines ombres dans les orbites des gens. Les photographes expérimentés redirigent une partie de l’impulsion lumineuse directement sur le sujet, éclairant ainsi les ombres qui en résultent. Réfléchir la lumière à l’aide d’un réflecteur en plastique intégré à la tête ou d’une serviette en papier faite maison.

Les lames ont une plus grande surface et diffusent donc mieux la lumière. Selon la hauteur du plafond, l’inclinaison de la tête et l’angle de la tête du flash, il est possible de prendre des photos différentes. Pour ma part, j’aime utiliser l’inclinaison de la tête lorsque le premier plan est très proche. L’option consistant à incliner la tête du flash vers l’avant de trente à quarante degrés fait rebondir la lumière sur le plafond, redirigeant une partie de la lumière du flash dans la profondeur du cadre pour éclairer l’arrière-plan de la photo photo 7 .

Comme source de lumière latérale non disponible sur les caisses à savon avec flash intégré – la tête du flash est orientée vers la gauche ou la droite et vise la surface mur, jonction mur/plafond, écran, disque lumineux, feuille de papier, porte de réfrigérateur, etc. . p. . Une telle source de lumière peut parfois produire une lueur latérale inhabituellement expressive, mais la difficulté est que nos murs plats sont rarement d’un gris neutre.

Elles sont généralement colorées et distinctes. Le deuxième danger est causé par la loi de la diminution de la lumière. Si vous ne tenez pas compte de la chute de lumière possible, vous pouvez facilement obtenir une photo avec une composition déséquilibrée – un côté clair et un côté sombre.

Photo 2. « Aquatique ».

Appareil photo Nikon D2X

Objectif AF Micro Nikkor 105/2.8

Sensibilité 100 ISO

Vitesse d’obturation 1s

Ouverture f/8

Mesure de la lumière avec un flashmètre

Prise de vue sur un trépied

J’ai tiré sur l’homme des eaux dans les toilettes. Je ne m’attendais pas à capturer une force impie, j’ai juste versé l’eau et commencé à essayer les flashs que je venais d’acheter. Torturer des fruits innocents était ennuyeux, alors pour changer, j’ai commencé à jeter des attaches : boulons, écrous, rondelles dans la baignoire. J’ai utilisé un piège synchro fabriqué par Volodya Smyshlyaev, qui déclenche le flash dans un laps de temps déterminé après que l’objet a traversé le faisceau laser.

La vitesse d’obturation était réglable et je n’ai eu aucun problème à photographier la phase de la chute du fer dans l’eau qui m’intéressait. La vitesse d’obturation de l’appareil photo était de 1 seconde. Pendant ce temps, j’ai eu le temps de lâcher le boulon et le flash a explosé. La lampe principale du monobloc est éteinte pour ne pas affecter l’image, et une petite torche a été allumée pour l’orientation dans la salle de bain. aqueux – le résultat d’un boulon de 6 mm tombant dans l’eau.

Photo 3. « Boogie. ».

Appareil photo Nikon D2X

Objectif AF-S Nikkor 17-55/2.8 ED

Sensibilité 500 ISO

Vitesse d’obturation 1/125 sec

Ouverture f/2.8

Compensation de l’exposition -0,67 EV

Longueur focale d’un film de 33 mm

Dans le restaurant, il y a suffisamment de lumière pour ne pas confondre la mariée avec ses demoiselles d’honneur. Dans ce cas, c’est le flash standard Nikon qui a fait l’affaire. Et il a été utilisé de la manière la plus triviale qui soit – avec un front.

Le point fort de la photo est le moment capturé avec précision. Les cheveux, le sourire de la mariée et la jolie robe ont fait l’affaire. La qualité de l’éclairage est également importante dans cette situation. J’avais pensé à tout à l’avance et je me suis armé correctement : Stroboframe, Custom Brackets flash outrigger bracket, et une pagaie.

Sans ce kit, lors de la prise de vue avec un appareil photo orienté verticalement, tout flash, qu’il soit intégré ou non, se retrouve sur le côté de l’objectif. Il en résulte une ombre noire à droite ou à gauche le long des verticales du cadre. Ils auraient tué la scène à coup sûr, mais mon flash est toujours au-dessus de l’objectif. Sa lumière diffuse dessinait des ombres dans les endroits familiers : sous mon menton, sous mon nez, sous mes coudes, sous les plis de ma robe. La compensation d’exposition négative et la prise de vue au format RAW ont permis d’éviter que les reflets du visage et de la robe de la mariée ne s’éteignent.

Photo 4. « Amer! »

de « Un mariage est une petite vie ».

Appareil photo Nikon D2X

Objectif AF-S Nikkor 12-24/4 ED

Sensibilité 400 ISO

Vitesse d’obturation 1/60e de seconde

Ouverture f/4

Longueur focale de 24 mm, standard pour les films

L’éclairage brutal de la fenêtre du restaurant m’a conduit à passer en synchro lente avec le flash. C’était le seul moyen de m’assurer que je n’agrandirais pas l’arrière-plan. Les mouvements vigoureux des mains de la mariée ne cadraient pas avec le temps de synchronisation que j’avais choisi. En 1/60e de seconde, l’éblouissement sur le verre a laissé une longue queue brillante, et un court éclair a gelé avec assurance les éléments importants de l’image. Aucun trépied n’a été utilisé dans ce cas.

Photo 5. « Jongleur ».

Appareil photo Nikon D3

Objectif AF-S Nikkor 24-70/2.8 ED

Sensibilité 200 ISO

Vitesse d’obturation 1/5s

Ouverture f/11

Longueur focale 70mm

Le cirque Aquamarine avait besoin de photos pour sa promotion. Dans ce cas, deux flashs rapides ont été utilisés. Un monobloc avec une boîte à lumière était derrière ma tête avec un léger décalage vers la gauche et l’autre à droite, également avec une boîte à lumière, il devait servir à la fois de remplissage et d’arrière-plan, pour faire rebondir la silhouette de l’artiste sur l’arrière-plan. La lumière ambiante des deux flashs était suffisante pour éclairer l’arrière-plan.

J’ai décidé de prendre une photo qui ressemble à ce que j’ai vu de mes yeux, c’est-à-dire un cercle de feu dans les mains d’un artiste faisant tourner une canne en métal noir. La tâche n’est pas résolue de front, car en mettant le flash en mode synchro automatique au-dessus du rideau avant, on fige les mouvements de la silhouette de l’artiste, mais ses mains, sa canne et ses torches sont légèrement barbouillées. Je voulais que le jongleur lui-même et sa canne soient tranchants, et je voulais que les torches laissent de longues queues…

Vous pouvez y parvenir en activant le mode manuel de la caméra et la synchronisation du rideau arrière. Vitesse d’obturation lente combinée au flash.

Photo 6. « Célébration dans une église arménienne. Jérusalem ».

Appareil photo Nikon D2X

Objectif DX AF-S Nikkor 12-24/2.8 ED

Sensibilité 640 ISO

Vitesse d’obturation 1/20 s

Ouverture f/4

Compensation de l’exposition -0,33 EV

Longueur focale du film standard de 18 mm

La lumière divine se répand dans une atmosphère palpable remplie de fumée d’encens doux, joue dans les abat-jour en verre et les transforme en une guirlande de lumières de Noël. En raison de l’intense diffusion de la lumière, le faisceau de lumière lui-même est devenu quelque chose comme une énorme lampe fluorescente, c’est-à-dire une source de lumière diffuse. L’intervalle de luminosité est généralement très long dans les églises. Sur les photographies, les bougies dans les mains des fidèles apparaissent comme des flammes vacillantes, sans support. L’exposition à la lumière provoque une baisse de l’ombre. Dans ce cas, la diffusion de la lumière a permis d’éclairer uniformément tous les coins de l’église. Les bougies dans les mains des moines attirent le regard sur les robes blanches.

Photo 7. « Le bonheur. »

de « Un mariage est une petite vie ».

Appareil photo Nikon D3

Objectif AF-S Nikkor 24-70/2.8 ED

Sensibilité 800 ISO

Vitesse d’obturation 1/160 sec

Ouverture f/2.8

Compensation de l’exposition -0,67 EV

Longueur focale à 45 mm

Derrière la mariée qui danse, il y avait un caméraman pendant un moment. Dans l’obscurité, il a éclairé l’image avec une petite ampoule halogène. Une situation typique de contre-jour s’est produite. Si je n’avais pas utilisé le flash, j’aurais eu la silhouette noire d’une mariée avec un voile rougeoyant. La plus grande partie de la lumière a été transférée au plafond et a légèrement éclairé l’arrière-plan, la palette a doucement mis en valeur le visage de la mariée, sans modifier le schéma lumineux caractéristique de la photographie en contre-jour. Correction du flash négatif -1,5 EV.