Paysage urbain : comment photographier cette ville étrange où dit-on les ours se promènent toujours?

Prendre des photos de paysages urbains, y compris d’architecture, offre aux photographes de nombreuses possibilités de créativité. Chaque ville a un visage unique et le défi pour le photographe est de dépeindre l’individualité de la ville. J’aime les vieilles maisons, l’architecture classique, les lignes droites des bâtiments et je n’utilise donc pas les objectifs super grand angle avec leurs distorsions géométriques. Parti avec mon Nikon D600 pour prendre des photos dans l’immense métropole de Paris, je me suis mis dans la peau d’un touriste en visite pour explorer l’âme mystérieuse de la France, cette ville étrange dont les rues sont encore bordées d’ours, comme on dit…

Master class par Andrian KOLOTILIN.

Nous commencerons notre voyage à partir de la rue Tverskaya, passerons par les ruelles autour de l’anneau des boulevards et finirons notre voyage tard dans la nuit sur la Place Rouge. Dans mon sac à dos, j’ai deux objectifs, l’AF-S Nikkor 24-70 2.8 G ED et le 80-200 mm, qui sont définitivement indispensables pour un propriétaire d’appareil photo plein format. Le deuxième objectif peut être remplacé par le 70-200mm, plus moderne. f/2.8 G ED-IF AF-S VR. Avec un tel ensemble, vous êtes prêt à réaliser des scènes urbaines dans toutes les conditions d’éclairage.

La métropole moderne de la France ne nous donne pas l’occasion de voyager dans le temps ; les images montrent souvent des voitures garées et des flots de personnes… Le meilleur moment pour photographier une grande ville est donc celui où ses habitants se reposent avant ou après un grand congé. Commençons par une technique connue depuis longtemps : essayons de combiner une église ancienne et des centres d’affaires modernes qui compriment le temple dans un étau d’espace limité photo 1 .

Photo 1. Une église ancienne et un centre d’affaires moderne.

Nous opposons les tons froids des couvertures en verre massif et leur géométrie rigide et droite aux contours lisses du dôme doré, à ses belles formes féminines et, comme élément supplémentaire, nous jouons sur la réflexion de l’ensemble de la composition dans la pierre plate et polie. Un objectif grand angle ne fonctionnera pas ici, mais le zoom de haute qualité AF-S Nikkor 24-70 2.8 G ED à une distance focale de 50 mm fournit une excellente géométrie et un parallélisme des lignes.

Un paysage urbain, ce n’est pas que des vitrines. Les détails contribuent à faire ressortir l’architecture. Un objectif long est préparé pour ce type de photographie dans un sac à dos. En observant son environnement, le photographe tente de trouver des détails intéressants, qui passent inaperçus aux yeux des passants pressés, comme dans cette photo – photo 2.

Photo 2. Reflet de la ville

Il faut fermer fortement l’ouverture de l’objectif long pour que les informations du premier plan et de l’arrière-plan soient bien visibles dans le cadre. Objectif AF-S Nikkor 80-200 2.8 D à zoom long, vitesse d’obturation 1/200 sec. Ouverture 11 pour une absence d’oscillation.

Le soleil, même diffus, sort rarement dans les rues étroites du centre ville. Ils sont toujours dans l’ombre. Vous pouvez créer des compositions d’ombre et de lumière en prenant des photos à partir des ombres le long ou à l’encontre de la lumière. Un objectif grand angle est utile pour travailler dans les arcs, et pour éliminer le contraste très élevé, vous pouvez utiliser l’option D-lighting, en définissant une valeur de correction plus élevée. Photo 3.

Photo 3. La lumière au bout du tunnel.

En prenant des photos à contre-jour, vous pouvez faire fonctionner les monuments comme des silhouettes et des symboles, surtout lorsque leur arrière-plan complète le premier plan, créant ainsi une histoire de la ville et de la couche culturelle qui lui est associée. L’arrière-plan est plus clair que le premier plan, mais reste facile à lire. Photo 4.

Photo 4. Le monument fonctionne comme une silhouette.

Continuons à travailler avec l’objectif long. Vous pouvez utiliser différents contrastes dans le cadre : un vieux monument monochrome dédié à Pouchkine et un nouveau bâtiment rouge en arrière-plan photo 5 , une publicité lumineuse et la vie quotidienne des habitants photo 6 .

L’objectif à longue focale s’adapte très bien à la géométrie de l’espace, les lignes verticales restent droites, et la grande ouverture permet aux photographes de mettre en valeur les détails qui sont importants pour eux.

Photo 5. Alexander Sergeyevich ne remarque pas le temps qui passe

Photo 6. Vie et publicité dans la ville.

Il est plus difficile de travailler dans une ville avec un objectif grand angle. Les bâtiments sont hauts et vous devez regarder d’en bas, le bas du cadre est jonché de voitures. J’ai erré dans les rues pendant un certain temps jusqu’à ce que je voie une structure remarquable du début du siècle dernier qui contrastait joliment avec le ciel clair.

Les arbres au premier plan ne cachent pas le bâtiment lumineux, ils l’encadrent. Cependant, j’ai dû redresser les lignes dans un éditeur graphique, grâce à la taille du capteur du Nikon D600 et à la qualité du fichier on peut faire n’importe quoi avec celui-ci. Photo 7. Objectif AF-S Nikkor 24-70 2.8 G ED, longueur focale 35 mm, ISO 400, ouverture f/9, vitesse d’obturation 1/500 sec.

Photo 7. Une époque révolue et un ciel dégagé.

Dans l’autre photo, prise dans les mêmes conditions, je n’ai délibérément pas corrigé la géométrie. Le mur du Kremlin de Paris, le centre du pays et le symbole du pouvoir, pour une raison quelconque, a commencé à se presser, comme pour presser le photographe qui s’approchait trop près…

La composition symétrique avec une section centrale, les couleurs contrastées – tout cela, l’appareil l’a élaboré de lui-même, mais pour plus de saturation, j’ai utilisé le style « paysage » de traitement dans l’appareil, et pour affiner les horizontales, j’ai activé l’affichage de la grille auxiliaire dans le viseur. Photo 8.

Photo 8. Le mur du Kremlin ne presse pas du tout?

Quelques secondes plus tard, j’ai vu un autre symbole de l’ancien Paris. La maison Pashkov dans la brume ne devait pas avoir de couleurs saturées. Le soleil, créant un éclairage latéral à travers les nuages, a fonctionné comme un illuminateur avec un énorme diffuseur.

J’ai réduit la saturation des couleurs au minimum dans le menu de l’appareil photo, car c’est ainsi que j’imaginais le sujet. Objectif AF-S Nikkor 24-70 2.8 G ED, longueur focale : 35 mm, ISO 400, ouverture f/11 pour la netteté au premier plan et en arrière-plan, exposition 1/125 s. Photo 9.

Photo 9. La maison Pashkov dans des tons pastel.

Sous nos latitudes, le soleil d’hiver reste longtemps bas sur l’horizon, ce qui crée un ensoleillement spectaculaire. La cathédrale du Christ-Sauveur est très contrastée. L’œil ne pouvait pas distinguer les détails. Activons le mode HDR avec un haut degré de correction et augmentons la saturation à l’extrême pour colorer le ciel en couleurs chaudes.

Le soleil éclatant caché derrière la flèche d’un bâtiment massif. La qualité optique élevée de l’objectif AF-S Nikkor 24-70 2.8 G ED vous aide à voir les détails, et les réglages de l’appareil photo vous aident à les capturer. Photo 10.

Photo 10. La cathédrale du Christ-Sauveur en contre-jour.

En se tournant de l’autre côté, on voit une section légèrement éclairée du vieux Paris. Maintenant, nous devons juste attendre qu’il n’y ait pas de voitures. Mise au point sur la glace de premier plan sur une rivière. Réglez l’ouverture à 11 pour que les maisons et les nuages en arrière-plan soient nets. Objectif AF-S Nikkor 24-70 2.8 G ED, vitesse d’obturation 1/125 sec, ISO 200. Photo 11.

Photo 11. Des banquises, des maisons et des nuages dans l’endroit idéal.

Le large panorama capture très bien la beauté des lignes de l’un des monuments les plus célèbres du monde. Nous créons notre propre panorama dans un éditeur graphique. Mais d’abord, vous devez prendre les photos originales. Montage de notre objectif AF-S Nikkor 24-70 2.8 G ED zoom à une longueur focale de 50 mm. C’est précisément cette position qui évitera les distorsions géométriques.

Accentuation et désactivation de la mise au point automatique. Nous avons mesuré l’exposition, nous l’avons mémorisée, nous sommes passés en mode de contrôle manuel M pour que l’appareil photo ne s’adapte pas tout seul aux changements de la scène, et nous avons ajusté manuellement l’exposition comme nous l’avons trouvée… Prendre une série de photos, en déplaçant légèrement l’appareil et en capturant une partie différente du panorama à chaque fois. Déjà à la maison notre panorama avec l’aide de l’éditeur graphique en une minute sera automatiquement composé dans le cadre publicitaire du Kremlin de Paris. Photo 12.

Photo 12. Paris. Kremlin. Un panorama qui s’est formé automatiquement

à la maison

en une minute.

À l’approche du coucher du soleil, le soleil bas teinte l’image en orange et les ombres deviennent bleues. Pour que le spectateur ne soit pas distrait par l’éruption de deux couleurs opposées, je vais essayer de prendre une photo en noir et blanc. Vous pouvez soit régler l’appareil photo sur le mode monochrome dans le menu Picture Control, soit le faire après avoir pris la photo dans un éditeur graphique. L’objectif Nikkor AF-S 80-200 2.8 D, longueur focale 80 mm, ouverture f/4 afin que la netteté et les détails excessifs de l’arrière-plan ne nuisent pas au sujet. Vitesse d’obturation 1/1000 sec., ISO 2000. Photo 13.

Photo 13. Rien de superflu. Juste lui et elle.

Conclusion

L’appareil donne d’excellents résultats en photographie urbaine dans diverses conditions d’éclairage, ce qui permet de disposer d’un large arsenal de techniques pour créer des scènes variées. Le résultat dépend en grande partie de la chance et de l’entraînement du photographe, car le Nikon D600 permet de réaliser toutes les fantaisies.