Macro-photographie de la faune sauvage

Toute séance photo commence bien avant que vous ne sortiez dans la nature. Il faut d’abord penser à l’histoire, à ce que l’on veut filmer et à la manière dont on veut le faire, puis choisir et préparer la technique. Parfois, une idée de prise de vue me vient à l’esprit. Je fais immédiatement un croquis ou un dessin, je note les paramètres de l’appareil photo à utiliser. Ces idées originales ne vous permettront pas de créer un chef-d’œuvre en appuyant sur un bouton, mais elles vous donneront une bonne idée. Le résultat peut être une histoire complètement différente, et vous obtenez une photo plus intéressante.

The Martian

g. Staraya Toropa, région de Tver.

Canon 20D, EF 70-300 DO IS USM + DCR 250

1/200sec, f/25, ISO 100, 300mm

Sur la photo, une araignée-manteau Salticidae . Les araignées raton laveur ont une bonne vue. Cela leur permet de s’approcher furtivement de leur proie à une grande distance et de sauter sur elle, la faisant rebondir sous eux. Ils sautent d’un endroit à l’autre et tournent en rond, ce qui, combiné à leur taille microscopique seulement 3 mm de long , rend très difficile la prise de vue d’animaux agités. Il est difficile non seulement de trouver le bon angle et le bon moment pour faire la mise au point, mais aussi de le saisir dans le viseur!

Une fois les idées arrêtées, il convient de choisir un outil pour les mettre en œuvre par la suite. Ma philosophie de la photographie de nature est simple : moins de technique et plus d’expérimentation avec la perspective, la lumière et les réglages de l’appareil photo. De nombreux photographes utilisent beaucoup de matériel, des diffuseurs aux systèmes d’éclairage complexes. Oui, il vous offre certainement une meilleure qualité d’image, l’absence d’éblouissement et la bonne lumière, mais il limite aussi considérablement votre champ d’action. Mon choix d’être mobile et réactif, d’utiliser le minimum d’équipement nécessaire sur le terrain, surtout dans des conditions difficiles.

Je n’utilise jamais de trépied. Dans les cas extrêmes, lorsque je dois utiliser des vitesses d’obturation lentes, je trouve un support naturel ou je fixe l’appareil photo au sol, à un arbre ou à un rocher. Plus vous avez de flashes et de diffuseurs, plus votre système devient encombrant et, par conséquent, plus il est difficile de le verrouiller en position si vous devez changer d’angle instantanément. Parfois, les contraintes d’un espace limité un trou dans un arbre, une crevasse dans un rocher font qu’il est impossible de placer un flash externe dans la zone de prise de vue, mais un flash annulaire peut être utile – il vous donne moins de lumière artistique mais vous permet d’obtenir la photo que vous voulez. C’est un exemple où la qualité doit être sacrifiée au nom de l’objectif.

Compte tenu de la tendance actuelle des grands concours photographiques, la qualité de l’image ne joue souvent aucun rôle dans le vote du jury. Cela signifie que vous devez faire votre propre sélection d’outils en fonction de vos priorités.

LA PHOTOGRAPHIE DE SUPER-PETITS OBJETS EN MACRO

Le « Martien » a été tourné en utilisant des solutions non standards. Je me suis dit : et si j’enlevais la tête de l’objectif macro pour la mettre sur un téléobjectif ?. C’était probablement une coïncidence, ce qui prouve qu’il faut tout essayer. Cela s’est avéré être une meilleure option que l’utilisation habituelle d’un objectif macro. En combinant le bouchon de l’objectif macro avec le Canon EF 70-300 DO IS USM, j’ai pu zoomer, ce qui signifie que je peux modifier le grossissement pour la macrophotographie, et j’ai obtenu un arrière-plan plus flou à des distances focales plus longues sans perte de résolution. Vous avez été satisfait de la performance des couleurs de ces optiques. La facilité et la flexibilité d’utilisation ont fait de cette paire un élément essentiel de mon arsenal. La plupart de mes travaux sont réalisés avec cet appareil. Il est également polyvalent, car si j’emporte le système avec moi lorsque je suis à l’extérieur, un simple mouvement de la main transforme un objectif macro en téléobjectif et je peux photographier non seulement le micro-monde mais aussi les oiseaux et les animaux.

Lors d’un de ces voyages, j’ai utilisé ce système pour photographier « Martian » en utilisant un flash externe sur lequel était fixé un réflecteur artisanal en carton blanc. J’ai réglé le flash avec une compensation d’exposition positive, ce qui m’a permis de faire ressortir la base des pétales des marguerites et de donner un aspect aérien à la photo. Mais cette technique présente toujours un inconvénient : l’incroyable difficulté de la mise au point manuelle. Il est presque impossible de cadrer un modèle de 3 mm avec une profondeur de champ de moins de 1 mm dans le viseur sans secouer la main. Vous devez cadrer la photo, vous assurer que les yeux du sujet sont au point et appuyer délicatement sur l’obturateur. Grâce à toutes ces astuces, j’ai probablement obtenu l’une de mes meilleures photos.

La macrophotographie de sujets de très grande taille

Après un certain temps, j’ai commencé à penser à ajouter un téléconvertisseur à la configuration décrite ci-dessus pour obtenir le plus grand grossissement possible des insectes. Bien que je m’attendais à une perte de qualité et d’ouverture, j’ai obtenu d’assez bons résultats. Tout d’abord, j’ai pu jeter un coup d’œil dans le micro-monde mystérieux et surprenant qui est invisible à l’œil humain, et obtenir de grands portraits d’insectes aussi petits que 3 mm. Deuxièmement, il m’a suggéré l’idée de prendre une photo avec une plus grande distance focale, ce qui permettrait d’intégrer le disque du soleil dans le cadre. Tout ce que vous aviez à faire était de retirer la lentille macro du circuit. C’est ainsi qu’est née l’idée de « The Sunset Conductor ».

J’ai nourri cette photo pendant presque une semaine, lors de vacances en Crimée. Je me demande quelle texture mettre à côté du soleil. Soudain, une mante religieuse a volé dans notre chambre un soir. J’ai immédiatement compris l’intérêt de la chose et je suis allé sur la plage pour attendre le coucher du soleil. Après avoir positionné le modèle sur la vigne, j’ai expérimenté les réglages de l’appareil photo. Au début, les tirs ne se sont pas bien passés. Parfois, le vent faisait sortir du cadre la branche avec la mante, ou ma main tremblait sous le poids du lourd appareil photo, perdant ainsi la composition. J’ai donc longtemps agonisé pour obtenir des photos d’un disque solaire jaune vif aux bords nets. Soudain, j’ai eu de la chance : un petit nuage à l’horizon a couvert le soleil et m’a permis de prendre quelques photos avec des bords flous et une belle teinte orange.

Images de

L’étape suivante pour prendre des photos est d’ajouter au sujet. Un beau cliché de qualité fait plaisir à voir mais ne touche pas l’âme. Le cadre doit être dynamique, tragique ou simplement humain. Les insectes semblent être des créatures primitives, mais ils peuvent aussi être émouvants. En remuant leurs moustaches, en changeant la position de leurs pieds, ils répètent en quelque sorte tous nos mouvements, nos postures et nos émotions, et nous devrions essayer de les capturer… Vous devez connaître vos sujets, leur comportement et leur réaction. Par exemple, les mantes religieuses qui regardent curieusement le photographe en secouant la tête d’un côté à l’autre, ou les cornes d’araignée qui sautent sur votre objectif avec une fréquence enviable, en se dressant sur leurs jambes et en se balançant dans différentes directions au préalable. L’essentiel est de choisir un moment clé et de le capturer de manière à transmettre la dynamique et l’émotion. Si vous connaissez les habitudes de votre modèle, ce ne sera pas difficile à faire. C’est le principe de la prise de vue « Gardien des joyaux de la nature ».

Sachant que les araignées raton laveur adorent fixer l’appareil photo et sauter sur l’objectif après avoir visé, j’ai décidé d’utiliser ce moment. La prise de vue n’a pas été facile : l’araignée n’a pas voulu poser pendant longtemps, sautant de brin d’herbe en brin d’herbe. Cela a duré environ une demi-heure. J’ai attiré son attention avec mon objectif et il s’est retourné, alors je me suis préparé à tirer, j’ai aligné la photo, j’ai attrapé l’araignée avec netteté et je me suis préparé à la relâcher, mais il était déjà parti. Il est là, assis sur l’objectif. Une autre heure a passé. Une fois que je me suis habituée à être poursuivie, l’araignée s’est calmée et a commencé à brosser et à tourner autour, en vérifiant la zone. Il est resté sur l’herbe pendant un moment, et j’ai réussi à prendre beaucoup de photos diverses. J’ai réalisé qu’il était maintenant prêt pour une vraie prise de vue, alors j’ai déplacé la goutte de pluie d’un brin d’herbe à proximité vers l’endroit où l’araignée était assise. C’est là que mon tourment recommence. Il la touchait, la regardait comme un miroir, puis s’éloignait à nouveau, et je trouvais une nouvelle goutte et recommençais patiemment. Et puis l’araignée s’est figée pendant une fraction de seconde. La goutte est en place, les marguerites à l’arrière-plan, je les avais prudemment esquivées auparavant. Je cadre la photo, je saisis la netteté – c’est ainsi que le Gardien des pierres précieuses naturelles a vu le jour.

Pour photographier des animaux sauvages de plus de 10 cm, il n’est pas toujours facile d’utiliser l’objectif macro. Une petite valeur d’ouverture manque de profondeur de champ sur tout le sujet, et une valeur d’ouverture fermée produit un arrière-plan trop dur, ce qui rend l’ensemble de la photo peu attrayant. Dans ce cas, j’utilise le zoom moyen. Cela me permet de changer de distance focale, de jouer avec la perspective et de mieux contrôler le DOF.

Tournage dans les forêts tropicales humides

Bien que mon objectif principal soit la macrophotographie, j’essaie de ne pas manquer les animaux plus grands dans le cadre.

Le plus important pour moi, c’est de photographier des animaux exotiques. C’est pourquoi je vais dans les pays tropicaux. Avant d’entreprendre le voyage, de nombreuses informations préparatoires sont nécessaires. Vous devez vous renseigner sur le pays et les coutumes des personnes qui y vivent. Étudier la géographie et les animaux locaux, afin de saisir toute la gamme des habitants de ce monde tropical unique, étonnant par ses couleurs luxuriantes et sa biodiversité.

J’ai besoin d’établir un devis et un itinéraire détaillé de mes déplacements, avec des horaires par jour. Une fois sur place, vous pouvez affiner votre plan en demandant des précisions aux habitants. Je m’adresse généralement au personnel ou aux propriétaires des hôtels où je passe la nuit, ou aux parcs nationaux et aux réserves naturelles. Je les interroge sur les espèces que je veux photographier, sur l’endroit où elles se trouvent et sur la manière de s’y rendre. Je cherche des itinéraires qui sont plus intéressants pour moi en tant que photographe de la vie sauvage. Essayer de se faire une idée de la diversité des paysages dans les régions que je veux suivre.

En fait, les forêts tropicales humides sont le berceau de l’évolution, une source unique de sujets variés. Mais il ne suffit pas de faire un reportage photo intéressant sur l’endroit où vous vous rendez. Pour que l’image soit complète, je rassemble également toutes les informations scientifiques possibles sur ces animaux et ces plantes, que j’ai déjà photographiés. Je le fais à la fois pendant le voyage, en interrogeant les guides et les habitants et en recherchant dans la littérature scientifique, et après le retour pour rédiger des reportages et des articles. Il est important d’apprendre à connaître les animaux dangereux, leurs habitudes et leurs habitats.

Le tournage dans la jungle, en plus de tous les dangers de la faune et de la flore, pose d’autres défis, non seulement pour vous mais aussi pour votre équipement photographique. En cas d’humidité de 100 %, les premiers problèmes que vous rencontrerez seront la formation de buée sur le verre de l’objectif et même la condensation sur le capteur, dont vous ne pourrez vous débarrasser qu’en séchant la caméra sans l’objectif. Et cela ne vous sauve pas longtemps, si vous continuez à rester sous la canopée de la forêt.

Lors de mes voyages en Amérique centrale, chaque matin avant une randonnée en forêt, j’exposais tout l’équipement au soleil pour éliminer l’humidité résiduelle. La boîte sous-marine est probablement la bonne solution, mais elle est trop restrictive. Il n’était vraiment pas pratique de pouvoir manipuler les réglages de la caméra sous l’épaisse « armure » de la boîte. Vous devez stocker l’appareil photo dans des sacs spéciaux en silicate qui absorbent l’humidité. Mais même après avoir pris des mesures contre la pénétration de l’humidité, certains éléments de mon équipement photographique tombaient en panne l’un après l’autre.

Lors d’un voyage au Costa Rica, le flash principal présentait un dysfonctionnement intermittent et refusait de passer en mode radiocommandé, passant en mode normal à un seul flash au pire moment possible. L’autre flash se déclenche simplement avec un retard d’une seconde après le déclenchement de l’obturateur. Certaines fonctions de mon appareil photo ont également cessé de fonctionner : lorsque j’appuyais sur le bouton correspondant, celui-ci semblait ne plus fonctionner. Même le flash intégré a refusé de s’ouvrir. Donc, lors de tout voyage, la chose la plus importante est de dupliquer tout l’équipement lorsque cela est possible. J’ai appris que lorsque j’étais dans la jungle en Thaïlande, le bouton de l’obturateur de mon appareil photo ne fonctionnait pas et que je ne pouvais pas le faire réparer avant mon retour à Paris. Maintenant, je transporte toujours deux reflex numériques et un appareil photo numérique de secours.

Lors de ma dernière expédition à Bornéo, l’obturateur de la caméra principale s’est bloqué les premiers jours et n’a plus fonctionné jusqu’à mon retour à la maison, après qu’elle ait séché. Ensuite, les deux flashs tombent en panne l’un après l’autre. Le premier a subi une panne mécanique due à une utilisation intensive lors de treks en haute altitude dans la jungle. L’autre, peut-être à cause de l’humidité ou d’une autre raison, a brûlé son condensateur. Au final, je n’ai que le flash intégré à ma disposition. Mais même dans cette situation vous pouvez trouver une solution. J’ai fixé divers matériaux blancs devant le flash intégré – pour éviter les reflets et réduire l’effet d’ombre grossière. Bien sûr, cela a considérablement réduit la qualité des photos que j’ai prises dans les derniers jours du voyage, mais je n’ai pas abandonné et n’ai pas cessé de photographier. J’ai essayé de me convaincre que la qualité n’est pas la chose la plus importante pour un photographe. Vous pouvez prendre de superbes photos avec un appareil photo numérique, si vous vous y mettez sérieusement.

Il existe d’autres difficultés que vous pouvez rencontrer lorsque vous voyagez dans des pays tropicaux. En raison de l’humidité élevée de la forêt tropicale, notre corps se déshydrate rapidement, et nous devons donc boire de l’eau en permanence. En vous levant du sol après avoir pris une photo macro, vous pouvez vous sentir un peu étourdi et faible, ce qui est le premier signe que votre corps ne reçoit pas assez d’eau. La déshydratation s’installe instantanément, et même si vous avez bu de l’eau récemment, vous pouvez ressentir ces symptômes dans la demi-heure qui suit. Si vous devez rester dans la forêt pendant quelques heures, vous devez vous assurer d’avoir autant d’eau potable que vous pouvez transporter sans être trop chargé. Et d’en boire tout le temps, même si vous n’avez pas soif.

Assurez-vous de prendre quelque chose à manger. Tout aliment sec, qu’il s’agisse d’un biscuit, d’une noix ou d’une barre de chocolat, vous sera très utile et vous permettra de faire le plein d’énergie. Si vous ne vous sentez pas bien, vous serez trop occupé à prendre des photos, votre activité sera considérablement réduite et vous aurez perdu du temps pendant la promenade. Dans une forêt tropicale, chaque moment peut être décisif, vous donnant soudain la chance de capturer un animal rare. Et la plupart des prises de vue doivent se faire au prix d’un effort physique considérable, en grimpant sur une montagne ou un arbre…

Pour quelqu’un qui ne connaît pas la forêt tropicale, elle peut sembler peu peuplée ou dépourvue de toute vie sauvage. Il s’agit d’une idée fausse très répandue. Tout d’abord, tous les animaux et insectes des tropiques sont des maîtres du déguisement. Comment pourraient-ils l’être autrement, alors qu’ils ont un grand nombre d’ennemis ?? Deuxièmement, la plupart des créatures vivantes vivent en haut de la canopée des arbres, et seules quelques-unes descendent de temps en temps.

Et troisièmement, la plupart des créatures tropicales sont nocturnes. Le meilleur moment pour les safaris macro et pour capturer les prédateurs, les reptiles et les amphibiens, c’est la nuit et tôt le matin.

Mais même dans la chaleur de midi, en connaissant les habitudes des habitants, vous pouvez trouver quelques sujets intéressants.

La plupart des insectes, par exemple, se cachent sous les feuilles pendant la journée. Si vous regardez en dessous, vous trouverez beaucoup de modèles de sommeil.

Certaines espèces de grenouilles nocturnes se camouflent habilement sur les feuilles des palmiers et des buissons. Pour les repérer, il suffit de tendre l’attention et de regarder toutes les plantes sur votre chemin. Déplacez-vous lentement et silencieusement pour ne pas effrayer les habitants prudents de la forêt.

Dans le parc national de Bako, j’ai aperçu un groupe de singes proboscis, ou nosaschis, que l’on ne trouve qu’à Bornéo. Le rhinocéros est endémique à l’état sauvage. e. que l’on ne trouve qu’ici. Ces singes sont très prudents et n’aiment pas la présence de l’homme. Assis en haut des arbres, ils se déplacent aussi vite que possible dès qu’ils aperçoivent un humain à proximité.

Dans mon cas, un troupeau ramassait des fruits tombés sur le front de mer. Je les ai furtivement évités du côté vers lequel ils se dirigeaient lentement, et je me suis faufilé dans les buissons et me suis tapi pour attendre. Soudain, à travers le feuillage, j’ai remarqué le visage bizarre de leur chef, avec un énorme nez pendant. Je n’ai eu le temps de prendre que trois photos avant qu’il ne se lève et s’éloigne rapidement avec le reste de la meute. C’est le bruit de l’obturateur de l’appareil photo qui m’a trahi.

La forêt tropicale est très dangereuse, malgré son apparente tranquillité. Tu penseras qu’il n’y a rien de vivant ici, parce que tu ne peux rien trouver. La nuit, la situation change radicalement, la forêt devient vivante. Vous oubliez le danger et commencez à faire moins attention à vos actions, distrait par la fusillade. Cependant, le fait de marcher sur un arbre ou de traverser une branche peut déranger un serpent qui attend sa proie en embuscade. Sa réaction sera sans équivoque. Il y a eu de nombreuses fois où je n’étais pas immédiatement conscient des serpents qui se cachaient dans les arbres à proximité immédiate, mais mes meilleurs efforts pour être extrêmement prudent ont permis de faire le travail. Lorsque vous tirez sur des serpents venimeux, il est essentiel de ne pas les approcher à une distance à partir de laquelle ils sont capables d’attaquer généralement deux tiers de leur longueur . Mieux encore, ne vous en approchez pas du tout, sauf si vous avez l’habitude de manipuler des reptiles dangereux.

Vous devez être encore plus prudent la nuit, car la plupart des habitants dangereux de la forêt sont actifs à ce moment de la journée. Il est nécessaire de faire chaque pas de manière réfléchie, comme aux échecs, et de ne pas perdre la tête dans la poursuite..! Un autre danger qui vous attend est celui des macaques effrontés. De nombreuses meutes n’ont pas peur des humains et s’en approchent. Quand j’essaie de m’approcher d’eux, ils grimacent et font des mouvements d’attaque. Une fois, j’ai filmé un bébé macaque à longue queue et j’ai été distrait lorsque j’ai installé la caméra. Quand il l’a remarqué, il a sauté sur une branche qui surplombait ma tête. La réaction naturelle serait de les effrayer. Lui aussi a dû être effrayé et grimper à l’arbre en criant. Toute la meute se précipite vers sa voix. Ils m’ont entouré de tous les côtés, en souriant et en grognant. Les macaques sont des animaux très intelligents : lorsqu’ils sont attaqués, une partie de la meute attire l’attention sur elle, vous obligeant à vous tourner vers elle, tandis que l’autre attaque par derrière. Dans une telle situation, vous devez vous comporter de la même manière que lors d’une attaque de chien. Et vous ne devez en aucun cas fuir le champ de bataille, car s’ils sentent votre faiblesse, ils n’hésiteront pas à prendre des mesures drastiques. Vous devez prendre un bâton, une pierre ou au moins un appareil photo et les repousser ou faire semblant de les lancer. Tous les objets qui traînent peuvent être utilisés, alors ne les plaignez pas. Les bêtes vont alors reculer un peu et vous permettre de vous éloigner lentement de la zone de danger.

Un autre élément important pour photographier la faune dans les tropiques équatoriaux est l’équipement. S’ils sont choisis correctement, ils vous permettent de décoller en toute sécurité, sans avoir à vous soucier de la sécurité ou à être distrait par des piqûres de moustiques au moment le plus crucial. Portez des vêtements légers et frais qui couvrent votre peau exposée. Les chaussures doivent être fermées, résistantes, confortables pour marcher, mais avec une bonne adhérence. Ces chaussures vous protègeront des piqûres de fourmis, des sangsues et même des serpents.

Une fois, lors d’une sortie de groupe de nuit avec mon guide, j’ai repéré une rainette assise sur une feuille de palmier. Lorsque j’ai quitté le sentier, j’ai commencé à prendre des photos sous différents angles. Le Britannique de notre groupe a suivi mon exemple. Soudain, il sautait de haut en bas, balayant les fourmis de ses pieds. Il s’avère qu’il est allé faire une promenade nocturne dans ses sandales. Après cet incident, lorsque je lui ai suggéré d’en tirer un autre non loin du sentier, il a dit qu’il en avait assez et qu’il aimait simplement observer les animaux depuis le sentier…

Il en découle que pour une prise de vue de la faune sauvage, vous devez être préparé mentalement et physiquement. Vous ne devez pas vous laisser distraire du processus en cours. Vous devez être totalement concentré sur la prise de vue, mais aussi conscient des dangers. Ce n’est qu’à cette condition que vous obtiendrez un plaisir inoubliable et de nombreux clichés qui feront plaisir à votre famille et à vos amis, et peut-être même que vous gagnerez un concours photo.

Mikhail Rugal, membre de l’Union Français des photographes de nature. Lauréat à plusieurs reprises du prix de la Tortue d’or du meilleur photographe de la vie sauvage 2006, 2007, 2008, 2009

Le gardien des joyaux de la nature

Sergiev Posad, région de Paris, France.

Canon 20D, EF 70-300 DO IS USM + DCR 250 1/200 c, f/25, ISO 100, 120 m

Cette image montre un lézard à cornes en forme d’araignée sur un brin d’herbe. Une goutte de pluie, comme une lentille, rassemble des marguerites dans un bouquet en arrière-plan.

Chef d’orchestre du coucher du soleil. La mante religieuse Mantis religiosa

poste. Nikolaevka, Crimée

Canon 20D, Teleplus 3 x + EF 70-300 DO IS USM 1/4000 s, f/7.1, ISO 100, 300 mm

L’idée est venue d’une promenade au coucher du soleil sur la plage. Quelques jours de préparation et une soirée pour exécuter les plans avant que le soleil ne descende sous l’horizon.

Longueur focale du système optique : 1440 mm en équivalent 35 mm. Distance entre la caméra et le sujet : 7 mètres. Le nuage a rendu les limites du soleil floues. Le modèle s’est comporté assez calmement, mais un vent fort a rendu difficile la mise au point manuelle, en enroulant la mante.

Le dragon de la forêt

Lézard à tête angulaire de Bornéo Gonocephalus bornensis

r. Kinabatangan, Bornéo

Canon 20D, EF-S 60 mm Macro 1/100 c, f/8, ISO 800

Cette image montre un dragon des forêts planant sur une liane dans une pose menaçante. Ici, j’ai essayé de montrer les motifs du corps du reptile, qui l’aident à rester invisible dans la végétation dense, et les éléments frappants qu’il affiche dans une pose menaçante, ainsi que les formes complexes que la nature a créées dans les vignes.

Bug

Parc national de Kinabalu, Borne

Canon 40D, EF-S 60 mm Macro1/50 c, f/7.1, ISO 800

La photo montre le scarabée se préparant à décoller. En utilisant l’arbre comme support, vous pouvez prendre des photos à des vitesses d’obturation plus lentes sans utiliser le flash, ce qui permet d’obtenir un arrière-plan magnifiquement flou.

colibri monteverde, Costa Rica

Canon 40D, EF 28-300L , 1/250s, f/9, ISO 200, 60mm

L’objectif long a une bonne résolution et vous permet d’obtenir des photos nettes et un flou parfait de l’arrière-plan lorsque vous photographiez de longues distances où vous ne pouvez pas vous approcher du sujet.

Le dragon de la forêt

Lézard à tête angulaire de Bornéo Gonocephalus bornensis

Parc national de Gunung Mulu, Bornéo

Canon 20D, EF-S 60mm Macro1/100c, f8, ISO 800, 60mm

L’image montre un dragon de la forêt. Perturbé par les flashs lumineux pendant son sommeil, il ne sait pas encore très bien quoi faire ni où aller.

Un portrait dans un intérieur

Pattaya, Thaïlande

Canon 20D, EF-S 60 mm Macro1/250s, f/14, ISO 100

Un gecko, fuyant un photographe gênant, a sauté d’une feuille à l’autre et a soudainement plongé dans ce cadre élaboré créé par la nature. Tout ce que j’avais à faire était de trouver le bon angle et de faire la mise au point.

Un martin-pêcheur

Martin-pêcheur à dos noir Ceyx erithacus

r. Kinabatangan, Bornéo

Canon 20D, EF-S 60 mm Macro1/200 c, f/14, ISO 100

La photo montre un pêcheur habile, le martin-pêcheur. Comme cet oiseau est diurne et a du mal à voir dans l’obscurité, j’ai pu m’approcher le plus près possible pour l’observer de plus près.

Stickman

Lopaphus à ailes variables Lopaphus iolas

Parc national de Gunung Mulu, Bornéo

Canon 20D, EF-S 60 mm Macro1/250 c, f/16, ISO 100

L’image montre un insecte en bâton. La nuit, la lumière d’une lampe frontale vous permet de repérer les habitants secrets de la forêt qui sont presque impossibles à voir en plein jour.

Papillon

Parc national de Gunung Mulu, Bornéo

Canon 20D, EF-S 60 mm Macro1/200 c, f/14, ISO 100

Elle montre le papillon en train d’hiberner sous une feuille d’arbre. La photographie de nuit nous permet de photographier de près les habitants prudents de la forêt de jour sans les déranger.

Le leader

Singe à trompe Nasalis larvatus

Parc national de Bako, Bornéo

Canon 20D, EF 70-300 DO IS USM 1/125f, f/9, ISO 800, 285mm

La photo représente le chef d’un troupeau de singes proboscis. Sans être remarqué, j’ai pu capturer l’idylle insouciante du bord de l’océan.

Photographie de serpent

Vipère de Wagler Tropidolaemus wagleri

Parc national de Bako, Bornéo

Sony F-828 1/80s, f/2.5, ISO 100, 32mm

Je prends une photo d’une vipère de Wagler. Si vous n’avez aucune expérience de la manipulation d’animaux dangereux, vous ne devez pas tenter de les approcher.