REVUE * PROJET SPÉCIAL * CONCOURS PHOTO
La plupart de mon travail consiste à photographier dans des réserves naturelles Françaiss, lors d’expéditions décrivant la nature de différentes régions. Vous devez créer des images qui racontent une histoire de paysages, de plantes et d’animaux, avec des éléments d’éducation environnementale comme un must. Pas seulement de jolies images brumeuses ou joliment floues, mais bien des espèces reconnaissables qui représenteraient les représentants typiques des zones naturelles du pays.
Le photographe de nature Andrian KOLOTILIN dirige la master class
Vous ne pouvez pas changer l’endroit où vous rencontrez la faune et la flore. La réunion a eu lieu. Ainsi, Andrian Kolotilin a trouvé une personne partageant les mêmes idées que lui.
Les photos doivent être préparées non seulement pour être publiées sur Internet, mais aussi pour être imprimées dans des magazines, pour être exposées dans des expositions de photos en grand format, ce qui signifie qu’elles doivent être de haute qualité. Veillez à utiliser des objectifs grand angle, des objectifs macro et, bien sûr, de grands téléviseurs pour photographier les animaux et les oiseaux. Tout ce matériel doit être transporté dans un sac à dos, sur des véhicules de cross-country, des motoneiges, des bateaux à moteur… L’équipement doit être très fiable, car se rendre sur un lieu implique parfois des jours de dur labeur et le franchissement de terrains difficiles.
La partie la plus difficile de mon travail en France est l’observation des animaux sauvages, non pas dans des conditions abstraites, mais dans un territoire spécifique. Le comportement des objets vivants est difficile à prévoir, parfois c’est juste un moment qui ne peut jamais être répété.
La carpe crucienne se déplace sous l’eau et remonte à la surface pendant une seconde, produisant du bruit et faisant mousser l’eau. J’ai utilisé un objectif AF-S Nikkor 500 1:4 G à longue focale avec un convertisseur TC 17EII. Cela nous a permis de nous rapprocher le plus possible du sujet et la distance minimale de mise au point était d’un peu plus de 3 mètres. La scène elle-même nécessite l’utilisation de la mise au point avec suivi AF-C.
Faisons un cadre au préalable et choisissons non pas le point central, mais le point de focalisation décalé vers la gauche, mais le point le plus extérieur. Le point de focalisation le plus éloigné est toujours celui dont la précision et la vitesse sont les plus faibles, et dans ce cas, il faut en tenir compte. L’objet est dans l’eau, nous devons donc monter l’appareil photo le plus bas possible au bord de l’eau sur un trépied. Ne verrouillez pas la tête du trépied et tenez toujours la caméra avec vos mains pour éviter qu’elle ne tombe accidentellement.
La vitesse d’obturation doit être suffisamment rapide pour figer l’eau et les photos sont prises en rafales de 5,5 images par seconde, en courtes rafales de 2 à 4 images chacune. Cela vaut la peine de le faire afin de sélectionner la meilleure phase pour l’objet, mais en même temps de ne pas faire déborder la mémoire tampon afin que la caméra soit toujours prête pour le prochain saut du poisson.
Photo 1. Frai de la carpe crucienne.
Objectif AF-S Nikkor 500 1:4 G ED et convertisseur TC-17EII, ISO 1600, vitesse d’obturation 1/2000s, ouverture f/11 pour une profondeur de champ supplémentaire.
La photo 1-2 a été prise sans le système de suivi de la mise au point.
La situation concernant l’utilisation de l’autofocus est tout à fait différente lorsque vous photographiez des sujets bizarres à couvert. La cigogne d’Extrême-Orient est un oiseau menacé, protégé au niveau international, et est photographiée sous la supervision de scientifiques. La perturbation de la nidification doit être complètement évitée. Nous avons filmé à travers une palissade de branches au premier plan, depuis une tente spéciale installée dans la tente. L’appareil photo a été laissé à l’intérieur de la tente dans la nature pendant quelques jours, le photographe allant et venant se cacher sous le couvert de la nuit. La caméra et les objectifs ont été exposés à des changements de température quotidiens de près de 30 degrés et à des chutes de rosée naturelles.
Dans ces conditions, la mise au point automatique est impossible ou imprécise. Le système Live View avec zoom intégral a été utile pour faire la mise au point sur les yeux de l’oiseau. Prenez des photos en rafale pour éviter le flou à une si longue distance focale. Pas le premier, mais le deuxième ou le troisième plan de la séquence.
Photo 2. Cigognes d’Extrême-Orient au nid.
Objectif AF-S Nikkor 500 1:4 G ED plus convertisseur TC-20EII, ISO 800, vitesse d’obturation 1/2000 s, ouverture f/9.
La prise de vue recommandée pour les insectes se faisait auparavant à une faible sensibilité, afin de préserver les moindres détails. Cela a représenté quelques défis, car il fallait photographier des sujets intimidants tôt le matin, à partir d’un trépied, lorsque les papillons sont dans une sorte d’anabiose.
La qualité d’image aux sensibilités élevées est maintenant si élevée que vous pouvez prendre des photos à n’importe quelle sensibilité, mais vous devez choisir la plus basse possible. Pour éviter les vibrations, il est conseillé d’utiliser un trépied, mais cela peut faire fuir les rares papillons.
Donc, si un objectif a une capacité de stabilisation optique, il faut absolument l’utiliser. Tirer en rafale, en retenant sa respiration pendant un moment. Ensuite, sur l’ordinateur, sélectionnez la photo avec les flocons d’ailes sans double contour.
Photo 3. Le Machaon Maak, endémique de l’Extrême-Orient.
AF-S Nikkor 70-200 1:4 G ED, ISO 640, vitesse d’obturation 1/125 s, ouverture f/5.6.
Pour effectuer un relevé du paysage du lit du fleuve Amour depuis la hauteur, nous avons dû nous rendre tôt le matin à une tour d’arpentage délabrée, alors que l’air était encore clair et que les courants de vapeur de l’eau ne déformaient pas les plans éloignés. Le facteur principal était la compacité et le faible poids de l’équipement. L’objectif à longue focale a raccourci la distance et a permis de cadrer les contreforts de Sikhote Alin, l’Amour et l’embouchure de la rivière Gorin.
Photo 4.Le paysage de la région d’Amur.
Objectif AF-S Nikkor 70-200 1:4 G ED, ISO 400, vitesse d’obturation 1/200 s, ouverture f/11.
Photo 4-1. Une forêt à Priamurie
Photo 4-2. Rivière Amur
Le Nikon Df n’a pas de fonction automatique de capture et d’assemblage de panoramas. Mais ce besoin de photographier des paysages naturels se présente très souvent, et les résultats en haute résolution sont demandés pour les guides imprimés et électroniques, les guides virtuels. J’ai désactivé la mise au point automatique et réglé le mode d’exposition sur manuel, et j’ai pris une série de photos. A l’aide d’un éditeur graphique, le panorama a été compilé à partir de cinq images originales.
Photo 5.Panorama
AF-S Nikkor 70-200 1:4 G ED, ISO 400, vitesse d’obturation 1/320s, ouverture f/9.
Photo 5-1. Panorama
J’ai dû prendre une photo dans l’obscurité totale, dans une galerie abandonnée du Goulag que j’ai trouvée dans la taïga, en éclairant la grotte avec deux lampes frontales, dont l’une a été placée derrière le virage de la grotte rocheuse. A partir de cette source principale, j’ai déterminé expérimentalement l’exposition. J’ai pu obtenir la vitesse d’obturation record en utilisant un simple câble mécanique pour contrôler le bouton de l’obturateur. Les mains dans le donjon étaient libres, et j’ai peint avec la deuxième torche, comme un pinceau, fournissant les détails nécessaires au premier plan.
Photo 6. Tunnel de stockage.
Objectif AF-S Nikkor 16-35 1:4 G ED, ISO 400, vitesse d’obturation 130s, ouverture f/22 pour une plus grande profondeur de champ, réduction du contraste avec un éditeur graphique.
La photographie de petits oiseaux à courte distance avec des objectifs longs a ses propres particularités. La profondeur de champ dans cette situation est si faible que le fait de viser le centre de l’image gâchera la photo. Les plumes des ailes seront nettes, mais l’œil sera dans la zone de flou. J’ai dû déplacer un peu l’appareil photo, en faisant exactement la mise au point sur mes yeux et en fermant un peu l’ouverture.
Photo 7. Grive musquée, du royaume des oiseaux de l’Extrême-Orient.
Objectif AF-S Nikkor 500 1:4 G ED et convertisseur TC-17EII, ISO 1000, vitesse d’obturation 1/320s, ouverture f/11 pour une profondeur de champ supplémentaire .
Les optiques super grand-angle pour la photographie de paysages permettent de cadrer les sujets au premier plan ou d’éviter le vide au premier plan. L’objectif grand angle est particulièrement utile dans la forêt, lorsque vous voulez éviter le chaos des lianes et des troncs qui se chevauchent dans la nature sauvage, et mettre en valeur la partie importante de la scène. Afin de reproduire le mouvement de l’eau, vous devez utiliser la sensibilité la plus faible possible. Et bien sûr, prévoyez des vitesses d’obturation longues pour que les jets d’eau aient l’air réalistes.
Le filtre polarisant permet de contrôler les reflets de l’humidité et du ciel sur le feuillage, tout en ralentissant légèrement la vitesse d’obturation.
Photo 7-1. Un ruisseau dans une forêt pluviale humide.
Objectif AF-S Nikkor 16-35 1:4 G ED, ISO 100, vitesse d’obturation 8s, ouverture f/22 pour longue exposition.
Bien sûr, j’ai utilisé un trépied solide, et au lieu d’un câble, j’ai utilisé un pré-soulèvement du miroir et un délai de déclenchement réglable de 5 secondes. Vous auriez pu utiliser une corde, mais il est parfois plus long de sortir l’appareil du sac à dos que d’utiliser une solution plus facile.
La même technique a été utilisée pour la photographie de paysages. Cette étroite bande de forêt porte un nom spécifique et se trouve spécifiquement dans la région de l’Amour. La forêt clairsemée ne pouvait être représentée qu’en contre-jour, et pour éviter un vide au premier plan, j’ai utilisé un objectif grand-angle.
Photo 7-2. Un seigle, une étroite bande de forêt extrême-orientale.
AF-S Nikkor 24-70 1:2.8 G ED, ISO 800, vitesse d’obturation 1/15 s, ouverture f/20 pour un premier plan net.
VUE D’ENSEMBLE * REPORTAGE EN FLAMMES * PRISE DE VUE DE JOUR * PHOTOGRAPHIE DE BUFFET
Peut-on utiliser le Nikon DF pour capturer discrètement la faune sauvage ? Est-ce que cet appareil permet de rester discret tout en obtenant de superbes clichés des animaux sans les perturber ?