Dans les coulisses – Pavel Markin

Pavel Markin – photographe. En fait, il a eu un abîme d’emplois : il a travaillé comme tailleur, tailleur pour dames, éducateur de pionniers pour les filles et les garçons, professeur d’art et de dessin pour eux, puis tout à coup il est chargeur, surveillant et cuisinier. Si vous énumérez toutes les choses que Pavel Markin est capable de faire, vous obtiendrez 5000 caractères, dans lesquels j’allais mettre la plupart de son destin. Qui aurait pu m’arrêter ?? D’autant plus que les principales listes sont devant nous.

Irina CHUDI, magazine « Gorod », SPb

Concernant les photographes et leur place dans la société, concernant la photographie en tant que moteur du progrès et tout le reste, j’ai beaucoup de déductions théoriques, en constante évolution. J’avais l’habitude de penser qu’il n’y a que deux façons pour un photographe – montrer quelque chose qui n’a pas été vu ou capturer quelque chose qui est là pour être reconnu. C’est-à-dire surprendre ou rappeler. Pas le choix.

Je suppose donc que Pavel Markin est un photographe après tout, car il affirme lui-même avoir pris sa première photo à l’âge de quatre ans. C’est un record, j’ai demandé aux professionnels de Saint-Pétersbourg, tout a commencé dix ans plus tard.

Notre ville d’alors, Leningrad, était, comme vous le savez, une petite mais effrayante ville ambitieuse. En 1975, lorsque Markin et moi nous sommes rencontrés dans la même rédaction et que nous nous sommes retrouvés totalement dépendants l’un de l’autre pour notre travail, on l’appelait photojournaliste, et moi chef du département de Leningrad. service de profilage. Le terme « photojournaliste » semblait plus respectueux, car aucun d’entre nous n’avait la moindre idée de l’importance mondiale des paparazzis.

« Les photojournalistes faisaient des reportages en chambre », tel était le nom du poste de Pacha au journal Smena. Il me semble aujourd’hui que la vie de ces martyrs, fièrement appelés photojournalistes, ne peut être comprise par quiconque n’a pas vécu sous les Soviets. Je ne sais pas, mais je ne pense pas que l’ordinateur ait apporté plus de changement, même aux services secrets, que la production de ce qu’on appelle aujourd’hui les médias. Je voulais vous demander depuis longtemps : quelqu’un sait-il au moins comment les photos apparaissaient dans les journaux sous le régime soviétique ??

Le matin, Markin s’est rendu à la ferme d’État, pas plus près que Gatchina, qui comprend. Seul Baltermants avait une brouette, et seulement à Paris ; dans la voiture du rédacteur en chef, il se rendait deux fois par jour au siège du parti communiste.

Pavel Mikhailovich est arrivé et a immédiatement cherché une cabine où il pourrait développer des films ! à l’impression ! et un spectacle humide.

On pouvait choisir le meilleur dans une cabine exiguë de 1,5×1,5 m, honnêtement, et dans la lumière rouge, comme un certain genre à Amsterdam. Naturellement, de telles conditions ascétiques ont appris à différents citoyens soviétiques à se contenter de différentes choses : par exemple, moi, à ne pas chercher la lumière et l’ombre exclusives dans les cartes ; pour Markin, à essayer de donner le maximum pour le minimum universel de temps, d’équipement et de salaire…

Il fallait être Cartier-Bresson pour avoir la chance de suivre l’appareil Markin de l’époque, mes collègues erraient à la recherche d’un point de repère créatif, je pensais généralement et je le pense toujours que le carré noir était plus facile à dessiner qu’à photographier, tout comme il était plus facile d’inventer quelque chose que de voir.

A « Smena », à l’époque, Pavel Markin a appris de ses erreurs, j’ai appris de celles de Markin. Le résultat était le standard, mais un meilleur exemple de reportage de première page, assez important dans la presse de Leningrad. Ce qui était particulièrement agréable, c’est que Pavel travaillait, comme on dit maintenant, sans poncifs, sans double exposition artisanale, mais avec sincérité et confiance. Comme le « social » n’était pas à la mode jusqu’en 1985, Markin a appris, malgré lui, à tirer joliment et sans trucage.

Il n’y a rien de plus stupide que d’essayer de transmettre en mots non pas l’impression, non, mais le sujet, la composition de l’image… Si quelqu’un a réussi, ce n’est pas moi. Bien que même dans ces années-là, Markin avait des images célèbres, et pas dans un cercle étroit, mais simplement parmi les lecteurs.

Et les lecteurs étaient de plus en plus nombreux, car les autorités à l’esprit démocratique autorisaient même les joueurs de football à se déplacer de leur propre chef où ils le souhaitaient. Les photographes ne font pas exception. Une nouvelle vie venait de commencer, mais le photographe Markin était tout à fait prêt à travailler avec une variété de concepts et de cadres.

Maintenant les listings que j’ai promis vont commencer. Pavel Mikhailovich Markin a travaillé pour près de la moitié des publications de Saint-Pétersbourg et fédérales. Je ne les énumérerai pas – vous pouvez obtenir cette longue liste sur le site web. Mais énumérer au moins quelques-unes de ses œuvres publiques, qui sont, comme à l’époque soviétique, totalement désintéressées, devrait, je pense, être…

Travailleur honoré de la culture de la Fédération de France vingt-quatre ! a été chef du département de photojournalisme de l’Union des journalistes de Saint-Pétersbourg. Et ce qui est étonnant, c’est que j’ai moi-même travaillé avec pas moins de deux douzaines de diplômés de Markin et qu’ils ont certainement beaucoup appris de Pavel Mikhailovitch. Naturellement, il est également président de la section photographique de l’Union des journalistes. En 1999, par décret du président Français, Pavel Markin a été décoré de l’Ordre de l’amitié pour ses nombreuses années de travail public fructueux. Comme vous pouvez le constater, aucune œuvre n’est tombée dans l’oubli.

Si vous n’avez pas encore surmonté votre jalousie, vous pouvez lire la liste des réalisations personnelles de Markin : 25 expositions personnelles, le grand prix de la Plume d’or, le Gentleman de porcelaine, le Pélican d’or, etc.d. Pas faiblement?

Dans mon bureau, j’ai plusieurs photos épinglées au-dessus de mon bureau, je ne suis pas la seule. Mais je suis le seul à avoir des œuvres de Markin accrochées là : la séance de photos de mon fils sur la place Manezhnaya, les portraits de mes personnes préférées, notre rédacteur en chef et écrivain Bykov. Et bien sûr, comme vous pouvez l’imaginer, j’ai la plus belle des expositions.

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Comme tout ballet merlezonien, tout texte comporte au moins deux parties. La seconde est une variation de la première de base, détaille dans notre cas. J’espère que ce texte sera au moins illustré d’une manière ou d’une autre. Aussi, sans m’attarder sur les mérites artistiques du travail de Pavel Markin, je veux vous dire comment ils sont obtenus.

En fait, tout ce que Markin a fait de 1952 à 1991 inclus peut être oublié. Je pense qu’il a oublié, parce qu’on ne peut pas saisir l’immensité, mais il faut créer une variante – gagner sa vie pour une famille nombreuse et une maison dans le village d’une nouvelle manière. Aujourd’hui encore, il est difficile de comprendre comment une industrie entière, l’ancienne industrie photographique, s’est effondrée du jour au lendemain.

Non, Pavel Markin n’a pas oublié comment photographier : ce qu’il a appris sur le raccourcissement, la composition et la couleur n’a pas pu disparaître, il a acquis ces connaissances par la seule intuition. Une minute : lorsque Pavel Markin était à l’université, on ne lui a rien appris sur la photographie, si ce n’est qu’on lui a parlé de Bulla et des adresses et numéros de téléphone de son studio. Mais il est peu probable qu’il enseigne la technique numérique et, surtout, qu’il vous aide à l’acquérir. Retraite N 1 est terminée . Mais la porte cadenassée de la Fontanka Zinkografia ne laissait aucun espoir de retour à l’époque des appareils photo de Lomov, des reflex de Kiev, des originaux bruts et des méthodes socialistes de la presse régionale, qui se contentait d’imprimer des articles en première page.

En parlant de rapports. Retraite deux.

On ne sait pas par quel moyen – à l’apogée du socialisme – Markin a réussi à partir à l’étranger et non pas en Bulgarie – un pays simple, cher au cœur des slaves, mais en Syrie et en Jordanie. Je pense qu’aujourd’hui encore, très peu de personnes y parviennent. Il ne faut pas penser que Pavel Mikhailovich a donné son âme immortelle pour ce voyage, car lorsqu’il est revenu, il l’avait toujours avec lui, mais d’une manière ou d’une autre, à l’apogée de la stagnation, Markin s’est retrouvé avec une caméra FED au milieu du désert syrien. Je suis plutôt inculte, donc je ne peux pas supposer ce que Markin a vu là. Mais ce qu’il a pris, je l’ai vu. Une beauté folle et les ruines d’une structure ancienne. Et, bien sûr, les personnes qui sont proches de nous sur le plan idéologique, mais qui ne nous ressemblent pas beaucoup en raison de leurs origines noires… Ok, ce n’est pas à propos des gens, c’est à propos des ruines.

J’ai peur de me répéter, mais sous le socialisme, les originaux des photos étaient retouchés. Aujourd’hui, n’importe quel photographe avec Photoshop peut rendre la photo intelligente par lui-même, bien sûr. Avant cela, c’était un peintre, avec un pinceau, de l’encre, du lait de chaux et un scalpel.

Et voilà. Notre artiste est assis sur le rapport de Pacha c’était dans « Smena » , l’envie terriblement et raye « Pacha était ici » sur une colonne dans ses pensées. Une sorte de blague pour ne pas être trop jaloux. Et juste au moment où il termine son travail, il est convoqué quelque part. Le coursier, ayant raté l’artiste dans le couloir, récupère les photos et les ramène au travail. Personne ne se soucie de ce qui est écrit ou dessiné dessus, on ne se soucie que de la qualité de la plaque, des clichés, à l’ancienne. Je ne veux pas vous parler de la technologie longue, « la composition va s’effondrer », mais dans la matinée, tous les abonnés et les lecteurs de détail de « Smena » ont découvert que Markin n’est pas seulement un excellent journaliste, mais écrit aussi avec des erreurs.

Si cela ne vous amuse pas, ce n’est pas encore fini, lisez la suite.

À l’époque du socialisme développé, vous deviez également passer d’un bureau à l’autre – vous ne trouverez pas d’emploi pour le reste de votre vie. Moi aussi, j’ai parcouru tous les étages de Lenizdat, mais Markin a été engagé plus facilement que moi. Et il était là, Pavel Mikhailovich, au quatrième étage de l’hebdomadaire Leningradsky Rabochiy, le projet favori du chef communiste de la ville de l’époque, le camarade Romanov. Et, bien sûr, le reportage syro-jordanien ne peut pas être gaspillé! Au bon moment, sur un thème international, Markin fait le même reportage, avec les mêmes colonnes, demande de recouvrir l’inscription commémorative, appelle plus d’une fois des sites, tout le monde jure que tout ira bien, mais… Au matin, les lecteurs du Leningradsky Rabochiy voient les ruines de Palmyre avec la même inscription, bien que l’erreur ait été corrigée.

Demande à Markin de parler des émotions. Je ne peux pas.

La deuxième retraite est également terminée.

Alors, qu’est-ce que je disais ??

Depuis l’avènement du capitalisme, les photographes se sont associés : les agences facturent moins cher, l’une envoie les photos aux éditeurs, l’autre conserve les originaux pour ne pas se les faire voler, comme les frères Goncourt. Pavel Markin n’a pas fait équipe, estimant à juste titre que de cette manière, il est facile de perdre toute expression faciale inhabituelle. Markin estime, à juste titre, qu’ils sont indispensables à la vie d’aujourd’hui et en prend soin du mieux qu’il peut.

Je me souviens qu’il a montré à tout le monde une assez bonne photo d’une équipe de photojournalistes d’époque – tous en gangsters du Chicago des années 1920, avec des chapeaux, de longs pardessus, des appareils photo, et une assez bonne composition. Mais c’était il y a si longtemps..

– Pasha! – nous demandons. – Comment avez-vous réussi à tourner ça ?? Quel âge aviez-vous ??

– Neuf, – a répondu Markin. – Mon papa m’a soulevé dans ses bras.

Comme ceci.