Nous avons tendance à penser que vous pouvez et devez photographier des paysages avec un objectif grand angle. Le 14mm est excellent, vous pouvez obtenir un premier plan dur pour faire participer l’observateur. 14mm, c’est très bien. 20 ou 24 mm est également bon. Les longueurs focales supérieures à 50 mm pour les paysages ne sont généralement pas prises en compte. Mais un téléobjectif et même un super-téléobjectif peuvent ouvrir des perspectives entièrement nouvelles et intéressantes pour la photographie de paysages.
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/5.6, 1/1600, ISO 250
Un aperçu du monde à travers un super téléobjectif. Le paysage sera plat, mais vous verrez beaucoup de lignes et de graphiques de la nature. Cherchez ces lignes dans vos photos, le jeu des taches et la façon dont elles interagissent
Si vous décidez d’essayer de photographier un paysage avec un téléviseur, vous devez renoncer à toutes les techniques habituelles de photographie de paysage. La photographie grand angle étire l’espace et crée du volume en accentuant les lignes et en divisant clairement le paysage en plans. Le téléobjectif fonctionne dans l’autre sens – il comprime l’espace, en enlevant du volume à la photo. Ainsi, la meilleure façon de s’éloigner du rendu volumétrique et de travailler avec un paysage n’est pas de le considérer comme une photo mais comme une image graphique.
Ce travail requiert une grande attention aux détails, une connaissance des lois de la composition et de la psychologie de la perception. Pour commencer, vous ne devez jamais oublier la règle des tiers, probablement la règle la plus dangereuse et la plus inutile, qui a été popularisée pendant des années par les magazines et les cours de photographie. Placer des objets sur certaines lignes magiques ou points de pouvoir..
Bien sûr, ce serait génial si notre perception était assez primitive pour que ces lois fonctionnent. Mais malheureusement, ou heureusement, nous sommes plus compliqués que ça. Les objets placés n’importe où dans le cadre ne peuvent fonctionner que s’ils ont un contrepoids – un objet clair mais légèrement moins contrasté dans la partie opposée du cadre. Les partisans de la règle des tiers citent généralement des images dans lesquelles il y a ce contrepoids pour prouver leur théorie. Un tel plan fonctionne et semble harmonieux, mais les tiers sont relatifs à l’harmonie.
Recherchez les lignes qui seront votre principal guide dans le cadre, elles ne créent pas de volume, mais donnent de la dynamique au cadre. Une grille de lignes attire l’œil du spectateur, l’obligeant à étudier le cadre. Mais ce ne sont pas seulement les diagonales qui réussissent dans la composition, mais aussi les lignes horizontales qui introduisent des étapes psychologiques dans le cadre, ainsi que les courbes arabesques, que les gens suivent du regard indépendamment de leur direction ou de leur position dans le cadre.
Essayez de trouver le personnage principal. Il peut s’agir d’un seul arbre jaune parmi les feuilles mortes, d’une maison au pied d’une montagne, d’un voyageur solitaire sur un chemin ou d’une voiture sur la route… Le héros n’est pas toujours nécessaire dans ce type de tournage, mais il peut donner un nouveau sens au cadre.
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/5.6, 1/320, ISO 125
Les points lumineux et la répétition de ces éléments peuvent créer un rythme intéressant dans le cadre. Vous pouvez souvent obtenir ces sujets rapprochés et dans le même cadre uniquement avec un téléviseur, qui comprime visuellement l’espace
Essayez d’attendre des conditions météorologiques intéressantes. La couverture nuageuse basse et le brouillard apportent une perspective tonale à la photo, le givre crée un effet de couleur atténuée intéressant, la rupture de la couverture nuageuse apporte des taches de lumière aux montagnes. Parfois, ces bizarreries météorologiques créent une scène là où, en temps normal, il n’y aurait pas de scène du tout…
En ce qui concerne la technique, un téléobjectif moyen n’est pas suffisant pour ce type de photographie. Jusqu’à 200 millimètres, la distance focale de l’objectif peut vous aider à saisir une partie de la scène, mais pas seulement une petite partie. Mais les distances focales de 300 à 600 millimètres vous permettent de sortir une partie de la photo de son contexte. Avec ces longueurs focales, vous pouvez photographier un petit morceau du flanc de la montagne de l’autre côté de la gorge, creuser un morceau de roche où coule la rivière, ou prendre une photo d’une petite section du canyon. Ces photographies abstraites conviennent parfaitement aux intérieurs contemporains. Vous pouvez également divertir vos abonnés aux médias sociaux avec un jeu de devinettes inattendu : montrez une photo en très gros plan et demandez ce qu’il y a sur la photo. Un excellent moyen d’activer un public.
Comme je l’ai dit précédemment, les distances focales de 300 mm et plus peuvent être considérées comme idéales pour ce type de photographie. Mais les objectifs de cette longueur focale sont lourds et encombrants, et les traîner dans les montagnes n’est pas une mince affaire. Mais aujourd’hui, il existe un compromis dans la gamme d’objectifs Nikkor : l’AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, qui remplace les téléobjectifs standard et super téléobjectifs sur la route, a un poids et une qualité optique acceptables. Toutes les photos de cette école de photographie ont été prises avec cet appareil.
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/7.1, 1/400, ISO 500
De nombreux paysages regorgent de détails intéressants. Ils ressemblent à de petits traits en arrière-plan, mais lorsque vous les photographiez avec un zoom, ils peuvent donner lieu à une photo intéressante
Les téléobjectifs à cette distance focale sont très pointilleux sur les vibrations. Prenez des photos à la main à des vitesses d’obturation inférieures à 1/500 sec. Ils sont très difficiles à capturer. Le stabilisateur intégré dans de nombreux objectifs de ce type aide partiellement. Je recommande toujours l’utilisation d’un trépied pour ce type de travail.
Mais même un léger rebondissement de la levée du miroir causerait un brouillard distinct dans l’image finale. Ainsi, lorsque vous prenez des photos à l’aide d’un trépied avec des objectifs de cette longueur focale, veillez à fixer le trépied et sa tête du mieux possible, à utiliser le pied du trépied, et non l’appareil photo lui-même, et à régler votre objectif sur le mode trépied et sur le déclenchement différé et la course différée de l’obturateur. Le premier laisse le temps à la vibration de s’atténuer après avoir appuyé sur le bouton de l’obturateur, le second laisse le temps à la vibration de soulever le miroir.
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/9.0, 1/25, ISO 250
Les diagonales, mais aussi les lignes horizontales, peuvent créer un rythme intéressant dans votre cadre. Recherchez des lignes similaires qui créent une sorte d’escalier dans le cadre
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/5.6, 1/1250, ISO 250
La présence d’une personne dans le cadre permet d’accentuer l’échelle du paysage
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/5.6, 1/2000, ISO 500
Il n’est pas toujours nécessaire de fermer le diaphragme pour obtenir une photo parfaitement nette. Parfois, un arrière-plan flou peut créer un effet intéressant. Rappelez-vous que la profondeur de champ DOF ne dépend pas seulement de l’ouverture, mais aussi de la longueur focale de l’objectif plus la longueur focale est longue, plus la DOF est étroite et de la distance au sujet sur lequel vous faites la mise au point plus le sujet est proche, plus la DOF est étroite
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/8.0, 1/3200, ISO 160
Vous n’êtes pas obligé de prendre des photos uniquement au lever et au coucher du soleil. Il est parfois possible d’obtenir des photos intéressantes à un moment que de nombreux photographes paysagistes considéreraient comme totalement inacceptable. Cette photo a été prise à dix heures du matin, alors que le soleil était déjà haut. Mais c’est le soleil dur qui a rendu le ciel d’un bleu perçant, et la verdure et les coquelicots en fleurs particulièrement éclatants
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/8.0, 1/2500, ISO 800
Attendez la lumière. Un coup d’œil du soleil à travers des nuages denses peut changer le paysage au-delà de toute reconnaissance
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/11, 1/1000, ISO 640
Incorporez des objets familiers tels que des bâtiments et des voitures dans le cadre. Cela aidera à montrer l’échelle
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/7.1, 1/500, ISO 200
Cherchez des objets solitaires – buissons, arbres, bâtiments. Ils peuvent donner à votre image un nouveau sens ou simplement rompre une scène monotone
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/9.0, 1/200, ISO 640
Suivez les lignes. Ici, j’ai pu faire rimer le profil d’une dune avec la forme d’un nuage de plumes. J’ai pris plusieurs photos et j’ai assemblé le panorama pour obtenir cet effet. Lorsque vous prenez des panoramas, il est important de verrouiller la mise au point et l’exposition afin qu’elles ne changent pas d’une image à l’autre
AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/7.1, 1/320, ISO 1000,
Prendre des photos à l’aide d’un trépied avec déclencheur à retardement et obturateur à retardement
Gardez les yeux ouverts pour plus de détails. Par tous les temps et à toute époque de l’année. Les sujets de ces images méditatives sont souvent dispersés quelque part à l’horizon
J’aimerais savoir si utiliser un téléobjectif pour prendre des photos de paysages permet d’obtenir des résultats de meilleure qualité par rapport à l’utilisation d’un objectif standard. Est-ce que cela améliore la netteté et les détails des images ? Ou est-ce simplement une question de préférence personnelle du photographe ? Merci d’avance pour votre réponse !