Lorsqu’un mélomane prend la décision d’acheter un équipement audio « sérieux », le plus souvent il ne se doute même pas que l’achat d’un équipement de haute qualité ne suffira pas. Après avoir ramené l’équipement à la maison, il est confronté à la question de savoir comment l’installer au mieux? Et, le plus important, où – dans quelle pièce, avec quels murs?
La capacité audio d’un salon peut varier énormément – en termes de taille, de configuration et d’ameublement. Parfois, le simple fait de choisir les bonnes enceintes peut s’avérer décourageant, mais même si vous y parvenez, il est encore trop tôt pour dire que tous les problèmes sont résolus – la pièce elle-même peut nécessiter quelques travaux.
N’oubliez pas que les haut-parleurs et la pièce forment un ensemble acoustique qui nécessite une solution cohérente, et que les modifications du placement des haut-parleurs et les mesures de correction acoustique de la pièce ne remplacent pas, mais se complètent et s’influencent mutuellement.
Voici un aperçu systématique des problèmes qui peuvent se poser à ceux qui souhaitent obtenir la meilleure expérience d’écoute possible avec leur équipement existant. Tout d’abord, définissons la portée du sujet. Nous ne parlerons pas des palais d’oligarques avec des salles immenses ou des pièces très petites – dans les deux cas, l’utilisation d’un équipement audio grand public ordinaire n’a aucun sens.
Nous nous concentrons donc sur les chambres de taille moyenne dans les logements urbains standard, entre 15 et 30 mètres carrés.m. D’ailleurs, la plupart des équipements audio sont achetés pour ce type d’endroit, non seulement en France, mais dans le monde entier.
En parlant également de l’aménagement de la salle d’écoute, nous ne tiendrons pas compte des fans capables de dépenser pour l’aménagement d’un environnement d’écoute idéal les moyens qui dépassent les possibilités et les besoins des mélomanes ordinaires, – NORMAUX. Et l’autre limitation est qu’il maintient l’intérieur confortable et permet une utilisation universelle de votre pièce pour l’écoute.
Mais d’abord, découvrons ce qui se passe à l’autre bout de la chaîne alimentaire.e. L’écoute des phonogrammes là où ils sont produits – dans les studios d’enregistrement. Les studios d’enregistrement, comme toute autre installation de production, peuvent être petits, moyens ou grands.
Les orchestres, les chœurs, les big bands peuvent être enregistrés dans des big ones, les mediums sont destinés aux groupes de rock et aux ensembles de jazz, tandis que les petits, également appelés project ones, sont utilisés pour enregistrer des chanteurs ou des instrumentistes solos avec des pistes d’accompagnement, des annonceurs d’orchestre, etc.p.
La taille de la pièce où s’assoit l’ingénieur du son est généralement proportionnelle à la taille de la pièce où se trouvent les artistes : dans un petit studio, l’ingénieur du son s’assoit dans une petite pièce juste en face de la table de mixage ; dans un grand studio, la salle de son est plus grande, avec des chaises pour le producteur et les musiciens afin qu’ils puissent écouter le résultat après l’enregistrement ou le mixage. Par conséquent, les haut-parleurs, appelés moniteurs de référence dans les studios, sont également différents.
Dans un petit studio, les moniteurs ne peuvent être placés que directement en face de l’ingénieur du son, à une distance maximale d’un mètre et demi. Ces moniteurs sont appelés moniteurs de champ proche. Systèmes compacts à deux voies, imitant les enceintes hi-fi et multimédia, avec des woofers d’une largeur maximale de 6 pouces et une gamme de fréquences inférieures d’environ 70 Hz. Le terme « champ proche » fait ici référence non seulement à la distance, mais aussi au fait que l’auditeur entend le son direct prédominant des haut-parleurs avec une influence minimale idéalement nulle de l’acoustique de la pièce.
Moniteurs en champ proche quatre premiers , et en champ moyen cinquième
Pour les studios plus grands, des moniteurs de champ moyen à deux ou trois voies sont ajoutés aux moniteurs de champ proche, ils sont plus grands en taille jusqu’à des woofers de 8 pouces , ont une limite inférieure de la gamme autour de 40 Hz et sont placés à une plus grande distance, jusqu’à deux mètres. Ils montrent à l’ingénieur du son comment un phonogramme sonnera sur une chaîne Hi-Fi.
Les deux à gauche sont des moniteurs de milieu de terrain, les deux à droite sont des moniteurs de champ proche
Enfin, les moniteurs de champ lointain à trois ou quatre voies avec une gamme allant jusqu’à 30-25Hz dans le bas, disponibles uniquement pour les grands studios, sont conçus pour simuler une acoustique de concert puissante – bien sûr à une courte distance de la salle de studio, à une distance de 3-5 mètres.
Moniteur de champ lointain
Outre la taille et les caractéristiques électroacoustiques des haut-parleurs, la distance par rapport à l’auditeur est également importante. Cette distance a le pouvoir de modifier profondément le caractère du son, et pas seulement l’intensité sonore.
Les petites enceintes ont un diagramme de rayonnement assez étroit aux hautes fréquences, et si l’auditeur est assis plus loin que ce qui est recommandé par le fabricant et que l’axe de l’enceinte n’est pas pointé directement vers lui, le rayonnement des hautes fréquences sera considérablement atténué, le son deviendra plus sourd, plus terne… D’ailleurs, le contraire est également vrai – écouter à proximité de moniteurs à champ moyen ou lointain décevra l’auditeur – vous ne devez travailler avec eux qu’à la distance recommandée.
En plus de la distance entre l’auditeur et le moniteur, l’environnement acoustique du studio est également important. Il est clair qu’il doit être aussi isolé acoustiquement que possible des bruits extérieurs et des mesures sont prises pour y parvenir très coûteuses, d’ailleurs , mais cela ne s’arrête pas là. Les ajustements sont toujours effectués en fonction de l’acoustique propre de la pièce.
Tout ceci est également vrai pour les environnements domestiques d’écoute de la musique.
Principales caractéristiques de l’acoustique des salles
Avant de parler de l’acoustique d’une pièce, il faut tenir compte des modes de distribution des ondes sonores.
Comme vous le savez, les ondes sonores se déplacent dans toutes les directions, donc à une certaine distance de la source à l’auditeur, il y a non seulement un signal direct mais aussi des réflexions sur les murs. Plus la distance est grande, plus la réflexion dans les oreilles de l’auditeur est importante.
Réflexions sonores
Ce phénomène est appelé « réverbération ». Plus de réverbération dans une grande pièce, moins dans une petite. Tout le monde sait à quel point une pièce vide sans meubles est bruyante et comment elle s’assourdit progressivement au fur et à mesure qu’elle se remplit… Mais il est bon de chanter dans une pièce vide et sonnante, et il est préférable d’écouter de la musique dans une pièce dépourvue de son propre son. Dans certains articles sur le sujet, on affirme parfois qu’il existe des pièces « de bonne sonorité », qui sont censées donner de l’ampleur au son, etc.p. Mais il ne faut pas oublier que
Tout ce qui doit être dans un son est déjà fait par l’ingénieur du son dans le studio d’enregistrement et notre travail consiste à faire en sorte que le signal original, c’est-à-dire direct, atteigne les oreilles de l’auditeur avec un minimum, voire aucune altération.
La pièce ne doit rien ajouter au son du phonogramme fini!
Il est donc essentiel de neutraliser autant que possible le son généré dans la pièce.
Ondes stationnaires.
Outre les réflexions réverbérantes, les pièces, en particulier les petites, peuvent également présenter des « ondes stationnaires », c’est-à-dire que les basses fréquences sont soit amplifiées, soit atténuées dans la pièce. Des ondes stationnaires peuvent également se former dans les grandes pièces, mais à des fréquences si basses qu’elles sont négligeables, mais dans les petites pièces, elles peuvent constituer un véritable problème.
Un problème lié aux ondes stationnaires est la résonance propre de la pièce.
Dans une grande salle, la fréquence de résonance est très basse, en unités de hertz, et ne peut être entendue, mais dans une petite pièce, la fréquence de résonance de la pièce tombe dans la gamme audible, et dans un très petit volume, comme des toilettes ou un placard, même les notes graves de la voix masculine peuvent résonner. Par conséquent, l’écoute de musique dans de très petites pièces n’est pas souhaitable, même en cas de rayonnement direct de haut-parleurs à champ proche.
Vibration des murs.
Si vous faites cela dans une « khrushkova », n’en faites pas trop – vous n’obtiendrez pas de « fenêtres supplémentaires ». Cela peut paraître ridicule, mais une de mes camarades de classe me disait que sa voisine d’en face avait l’habitude d’insérer des répliques dans sa conversation avec ses parents..
Les murs en briques n’ont pratiquement pas de telles propriétés, car ils sont constitués de nombreux éléments distincts, mais un panneau solide peut être capable de vibrations.
Vous pouvez le vérifier en tapant du poing sur le mur, de préférence dans une pièce vide. Si vous entendez un léger bruit sourd, très court et étouffé, le mur ne résonne pas. C’est encore plus vrai pour les maisons en bois avec des poutres ou des bardages en bois.
Réflexions néfastes
Comme nous l’avons dit précédemment, les réflexions introduisent des composantes manquantes dans le signal original enregistré, c’est-à-dire. e. sons supplémentaires. Ainsi, ce que vous entendez n’est pas exactement ce que l’ingénieur a enregistré en studio. Les réflexions ont tendance à brouiller les détails fins du son appelés transitoires , ce qui modifie l’équilibre tonal de l’enregistrement et peut donc ajouter une couleur indésirable à l’ensemble de la performance.
Réflexion et absorption du son
De toute façon, même dans une pièce sans résonance audible ni ondes stationnaires, des mesures doivent être prises pour absorber les réflexions. Supprimer les hautes fréquences est facile – il suffit de disposer d’une pièce avec beaucoup d’objets doux comme des fauteuils, des canapés, et des produits en tissu comme des tapis, des rideaux lourds aux fenêtres, etc.p., Mais il est beaucoup plus difficile de lutter contre les réflexions à basse fréquence, car les basses fréquences ont de grandes longueurs d’onde – plusieurs mètres – et transportent plus d’énergie, qui met plus de temps à se désintégrer.
Un moyen peu coûteux de réduire les basses dans une pièce consiste à fixer au mur des panneaux percés de plusieurs petits trous.
Ces panneaux étaient produits en masse en URSS, où ils étaient utilisés pour décorer les murs des lieux publics et des endroits où le niveau de bruit est élevé, comme les bureaux de poste, les bureaux de réservation, les halls d’hôtel, etc.p. Ils avaient de l’allure à l’époque, mais aujourd’hui, il est préférable de rechercher des équivalents plus esthétiques qui s’intègrent à l’intérieur des maisons modernes.
Par exemple, les panneaux acoustiques flexibles de la production nationale Shumanet sont très populaires. Ils sont disponibles en différents types, tailles, couleurs, etc.p.
Un autre problème est la réflexion sur le mur du fond, particulièrement sensible si l’auditeur est assis dans un fauteuil ou sur un canapé proche du mur. Si vous ne pouvez pas éloigner votre fauteuil d’un mètre du mur du fond, vous pouvez accrocher un tapis épais et doux ou une tapisserie au mur. Vous pouvez même y placer une bibliothèque ouverte ou des étagères, et disposer les livres en différentes tailles et, surtout, les disposer sous différents angles. Vous obtenez l’équivalent d’un diffuseur acoustique. La même méthode avec les étagères ouvertes peut également être appliquée aux murs latéraux.
Diffusion du son
Une autre façon d’atténuer les réflexions latérales consiste à utiliser des matériaux textiles spéciaux. Ce matériau ressemble à un feutre dense ou à un feutre épais, et a une épaisseur d’environ un centimètre. Collé au mur comme du papier peint, il réduit les réflexions et augmente en même temps l’isolation acoustique.e. réduit la pénétration du son dans la pièce. Mais ces matériaux sont coûteux. Vous devez donc réfléchir à ce qui est le plus important pour vous : une meilleure acoustique ou un intérieur confortable et une bonne relation avec votre conjoint.
Il fut un temps où les studios d’enregistrement amateurs écoles, etc. . , les studios d’enregistrement étaient équipés d’un diffuseur courant fabriqué à partir de caisses à œufs en carton. Ce produit n’assure pas l’isolation acoustique, mais la tâche de diffusion, c’est-à-dire l’élimination des bruits parasites.e. Il peut faire un excellent travail d’absorption d’une large gamme de fréquences, y compris les plus basses. Rempli de mousse poreuse de construction à l’intérieur et collé sur un matériau insonorisant, il permet d’obtenir un silence proche de celui d’un studio professionnel.
Mais, hélas, une pièce tapissée de boîtes à œufs, même peintes, ne convient aux intérieurs que si vous êtes un artiste moderne ou un célibataire endurci. Il existe des analogues modernes des absorbeurs cellulaires, comme l’italien Akustik STOP, qui sont des plaques avec des pyramides convexes en mousse de polyuréthane. Certes, ils ne conviendront pas à tous les foyers, mais ils fonctionnent bien. C’est donc à vous de décider si vous devez sacrifier le décor au son.
Matériau de diffusion Akustik STOP
Pourquoi pensez-vous qu’il y ait autant de « Napoléons du son » parmi les exposants et les visiteurs d’un salon de la Hi-Fi ?? Les gens ont étudié l’atténuation des ondes dans les pièces aux murs mous et n’ont pas eu le temps de s’adapter..
Les studios professionnels utilisent ce qu’on appelle des « bass traps ». Plus simplement, des cylindres verticaux en matériaux souples comme les roulettes d’un canapé ancien placés dans les coins de la pièce à faible distance des murs. Ils empêchent les résonances à basse fréquence dans les coins, qui sont essentiellement l’équivalent d’une cloche à cornet.
Vous pouvez chercher chez vous ou dans un magasin de meubles quelque chose de similaire aux rouleaux souples décrits ci-dessus, si vous n’en avez pas dans les coins de vos pièces.
Un autre point est que même dans une pièce calme et amortie, il peut y avoir des résonances dans certains meubles à certaines fréquences. Les fréquences basses glissantes peuvent soudainement faire trembler les vitres des fenêtres, les portes des armoires, les cadres des murs, les cendriers ou la vaisselle sur la table basse, etc. p. Si ce cliquetis ou cette vibration audible est détecté, vous devez localiser et réparer les éléments « coupables » avec des chiffons doux, des tampons en caoutchouc, etc. p.
Nous considérons que nous avons débarrassé la pièce des résonances et des réflexions. Venons-en maintenant au placement des haut-parleurs. Je note tout de suite que
Dans les articles sur les installations audio domestiques, il est souvent conseillé d’expérimenter la disposition des enceintes avant de s’aventurer dans la pièce. Les studios professionnels ne font jamais ça,
– Ils conçoivent la pièce et sa décoration en tenant compte de modèles de haut-parleurs spécifiques et de leur positionnement. Dans notre cas, nous pouvons garantir que, dans une pièce correctement préparée, les différents haut-parleurs sonneront bien – de manière différente, mais bien.
Si vous disposez d’une grande pièce, vous pouvez y placer à la fois des petites enceintes « champ proche » il suffit de s’asseoir à proximité d’elles et des enceintes de taille moyenne « champ moyen » . Cela est vrai, à mon avis, si l’appartement est équipé de haut-parleurs de champ proche ou de champ moyen – dans notre cas, des haut-parleurs de petite et moyenne taille.
Placement pour les petites enceintes
Positionnement pour les haut-parleurs de médium
Les grands caissons acoustiques à champ lointain, bien qu’ils soient régulièrement exposés dans les salons de la Hi-Fi en tant que « clou du spectacle », sont très rarement achetés pour les foyers ordinaires, car ils sonnent bien à une distance de plus de 5 mètres dans une pièce très humide. C’est pour les propriétaires de manoirs, que nous avons sortis du cadre de notre sujet – ils n’ont rien à faire ici!
Comme déjà mentionné, les petites enceintes fonctionnent bien à une distance maximale d’un mètre et demi de préférence pas plus d’un mètre , une distance supérieure atténuant fortement la composante basse déjà appauvrie du signal.
Le terme « enceinte de bibliothèque » est une notion purement domestique, qui couvre à la fois les enceintes à champ proche et à champ moyen, quelle que soit la manière dont on l’envisage. Nous fonctionnons avec la notion de « distance d’écoute », mais de manière générale – pour les environnements domestiques, la notion de « milieu de terrain » s’applique.
Ces dernières années, un compromis a vu le jour, la « configuration 2 ».1″, où les petites enceintes sont « soutenues » par un haut-parleur de graves – un subwoofer.
Le seul point positif est l’apparence des basses, mais il y a suffisamment d’inconvénients : distorsion de l’équilibre tonal car les haut-parleurs de basses fréquences et d’aigus/de graves sonnent de manière déséquilibrée s’ils ne correspondent pas à la phase , manque de clarté du son dans toute la gamme, les basses peuvent se détacher de l’image sonore générale, le son des médiums et des basses peut être déformé dans le timbre, etc.d. et t.p.
Quoi qu’il en soit, un 2.1 est un compromis commercial pour booster les basses afin de les faire » entrer « . Si vous avez des woofers de 6 à 7 pouces fonctionnant entre 40 et 45 Hz, vous n’avez pas besoin de caisson de basses à la maison vous en avez besoin en discothèque , mais si vous avez des « enfants » avec des woofers de 4 à 5 pouces, vous avez besoin d’un caisson de basses, mais il ne vous donnera pas un son agréable, même si les basses apparaissent.
Le renforcement du son par le subwoofer est approprié dans une discothèque, où l’essentiel est de faire en sorte que les basses « claquent » et « pompent », mais les nuances subtiles et les détails fins de l’enregistrement ne seront pas écoutés. C’est pourquoi l’acoustique des discothèques est généralement beaucoup moins chère que celle des concerts, sans parler de celle des studios .
Si, en utilisant de petites enceintes, vous ressentez un manque évident de basses, allumez le caisson de basses à faible volume, de manière à ce qu’il n’épaississe que légèrement la ligne de basses. Mieux encore, achetez un haut-parleur de médium plus grand.
La règle générale du placement stéréo est de créer un triangle équilatéral formé par les lignes entre les deux enceintes et l’auditeur. Le triangle peut être légèrement étendu vers l’auditeur. En pratique, cela signifie que, lorsque vous augmentez la distance par rapport à l’auditeur, les haut-parleurs doivent être répartis en conséquence. Une question souvent posée est de savoir s’il est préférable de diriger l’axe de rayonnement du haut-parleur vers l’auditeur, ou de laisser les enceintes droites – perpendiculaires au mur du fond?
La réponse est la suivante : pour certains modèles, il n’est pas nécessaire de les faire pivoter vers l’auditeur, pour d’autres, c’est nécessaire, donc, – en général, il est préférable de faire pivoter, mais si cela semble inesthétique, vous devriez essayer de voir si une telle rotation donne l’effet acoustique. Si ce n’est pas le cas, vous avez de la chance, vous avez un haut-parleur avec un grand angle de dispersion en argot professionnel, on l’appelle « angle d’ouverture » . Cela signifie que les hautes fréquences sont émises dans la direction de votre tête, et non devant.
Rayonnement à basse, moyenne et haute fréquence
Ceci est généralement indiqué dans la documentation du matériel et peut être mis à profit. Par exemple, l’angle de dispersion est donné comme étant de 40 degrés dans le plan horizontal. Allez vers votre MSS et tenez une règle à angle droit par rapport à lui et une autre règle à 20 degrés par rapport à lui et regardez où pointe l’extrémité de la règle, puis faites de même dans l’autre direction. S’il pointe vers un endroit situé en dehors de votre zone d’écoute fauteuil, canapé, etc. .p. , vous êtes dans une zone de radiation axiale uniforme.
Positionnement vertical correct
En fait, les moniteurs de studio et les enceintes domestiques ont un angle d’ouverture beaucoup plus étroit dans le plan vertical que dans le plan horizontal, et si les enceintes sont placées trop haut ou trop bas, ou inclinées verticalement, l’auditeur est désaxé, donc la meilleure hauteur pour les enceintes est celle où les tweeters sont au niveau des oreilles de l’auditeur. Pour une personne assise, la hauteur doit être comprise entre un mètre et un mètre et demi, en fonction de la hauteur du siège.
Le placement des haut-parleurs en termes de profondeur – à quelle distance se trouvent-ils du mur du fond ?. Si le haut-parleur est placé à une certaine distance du mur, mais jamais à plus d’un mètre, le son est linéaire, sans résonance. En le plaçant contre un mur, vous augmenterez les basses fréquences, même s’il n’y a pas de port réflexe à l’arrière de l’enceinte.
L’effet du placement des coins sur la performance des basses
Placer le haut-parleur dans le coin amplifie encore plus le signal des basses, et placer le haut-parleur sur le sol dans le coin équivaut à augmenter le gain des basses de 12 ! fois! Il est clair qu’on ne peut pas mettre des enceintes comme ça pour écouter de la musique, à moins de le faire pour danser.
Il est intéressant de noter que si l’enceinte est encastrée dans le mur pour former un baffle, l’augmentation des performances dans les basses fréquences est plus faible que si elle est placée contre le mur. C’est pourquoi, dans les studios d’enregistrement, il est courant de placer les moniteurs, surtout les plus éloignés, dans le mur, et c’est également le cas dans les cinémas. Bien sûr, pour la maison, cette solution est presque irréaliste, mais si vous placez le haut-parleur entre deux grandes armoires à miroir sur le même plan, vous obtiendrez un effet similaire.
Cependant, le fait d’éloigner le haut-parleur du mur introduit le phénomène de contre-phase, qui ne doit pas être confondu avec les ondes stationnaires. Une contre-phase se produit si le radiateur est éloigné d’un quart de longueur d’onde de la paroi arrière. A 80Hz, le quart de la longueur d’onde sera d’environ 1m, à 60Hz d’environ 1,5m et à 40Hz d’environ 2,2m. Une distance d’un à deux mètres est donc la plus dangereuse en termes de contre-phase et les enceintes ne doivent pas être placées de manière à ce que le cône soit à cette distance du mur.
Non seulement les fréquences les plus basses mais aussi les plus hautes peuvent être déphasées, et le mélange de ces déphasages produit un grand nombre de pics et de creux appelés filtrage en peigne la courbe de réponse ressemble à un peigne . Il ne vous reste donc qu’une courte distance de moins d’un mètre pour un placement acceptable des haut-parleurs – et comme indiqué ci-dessus, vous ne devez jamais placer des haut-parleurs au ras d’un mur. Il vous reste donc la possibilité d’amortir au maximum le mur derrière l’enceinte pour réduire la réflexion.
Il est vrai qu’il existe un autre moyen d’améliorer l’acoustique de la pièce – l’utilisation d’appareils spéciaux et de programmes informatiques qui effectuent une correction de fréquence dans le circuit d’amplification lors de la lecture de disques, mais c’est un tout autre sujet…
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