Comment choisir un vidéoprojecteur : classement-anti-classement des principaux paramètres

Aujourd’hui, nous allons établir un classement des paramètres et de leurs déviations, que nous obtenons lorsque nous testons des projecteurs. La tâche principale de cet article est de montrer quels sont les écarts par rapport au point de référence, à quel point chacun d’entre eux peut être fatal et à quelles valeurs l’image sera vraiment mauvaise, et à quelles valeurs elle sera bonne…

Parallèlement à l’évaluation, abordons la théorie de l’image. Ce cours est destiné à ceux qui veulent vraiment comprendre les relations de cause à effet et apprendre à interpréter clairement les graphiques de test. Dans ce cas, nous garantissons de choisir le projecteur optimal exactement « en dix ».

La gamme de couleurs dépasse celle de la concurrence

Résumé : il est bon d’avoir une large gamme de couleurs, mais ce n’est pas essentiel si la gamme est inférieure au triangle exact de sRGB. Et si vous avez une couverture qui dépasse largement le sRGB, cela peut être un problème.

Tout d’abord, je tiens à souligner un paramètre qui est « hors compétition » : la gamme de couleurs. Cette position spéciale est méritée par le fait que ce paramètre peut difficilement être amélioré par des manipulations matérielles et logicielles, y compris la calibration.

En général, la gamme de couleurs est limitée par les capacités matérielles du projecteur. Les fabricants utilisent donc toujours ce paramètre au maximum. Bien qu’il y ait des exceptions.

Dans nos tests, la gamme de couleurs, ainsi qu’un certain nombre d’autres caractéristiques, se trouvent dans les tableaux de la CIE. Ils sont généralement présentés au début du test.

Ce dont la gamme de couleurs est responsable? C’est simple : en termes de définitions sèches, la gamme de couleurs est responsable de la quantité de couleurs qu’un projecteur peut projeter. Dans la vie réelle, cela signifie que les couleurs seront saturées et vives.

La gamme de couleurs est représentée graphiquement par un triangle. Les sommets de ce triangle sont les couleurs primaires RVB rouge, vert, bleu . Les couleurs à l’intérieur du triangle sont reproduites par l’appareil, les couleurs à l’extérieur du triangle ne le sont pas. Les résultats des échantillons de test sont toujours affichés sous la forme d’un triangle aux bords blancs.

Une question raisonnable se pose : à quoi peut-on le comparer ?? Comme il se doit?

Il convient d’établir des comparaisons avec des espaces colorimétriques différents. Comme 220 dans la prise, sur Internet et dans les ordinateurs en général, la norme est l’espace couleur sRGB. Cependant, tout comme les 380 pour les cuisinières électriques, nous avons aussi des exceptions. Par exemple, l’espace AdobeRGB pour les photographes et les imprimeurs. Notre triangle de référence montre l’espace sRGB.

Malheureusement, je ne suis pas en mesure de montrer l’effet d’une gamme de couleurs réduite sur une photo spécifique. La plupart des moniteurs sur lesquels vous lisez ces lignes n’affichent pas 100 % de sRGB. Donc, si je juge artificiellement la couverture d’une photographie, ce n’est pas un fait que vous verrez ceci. L’écran n’affichait pas des couleurs aussi extrêmes auparavant.

Mais croyez-moi, dans la vie réelle, ce n’est pas si important. Même le fait qu’une bonne partie des tons verts ne puisse pas être reproduite par le projecteur dont la gamme de couleurs figure dans le tableau ci-dessus ne gâche en rien l’image. Les films ou les images contiennent très rarement les couleurs les plus riches.

Il existe des situations où l’espace couleur du projecteur est plus grand que sRGB. Ça ne veut pas dire que tu dois être heureux. Nous avons déjà brièvement décrit dans l’une de nos critiques ce à quoi mène ce genre de « surenchère de couleurs » : « tous les visages pâles seront aussi rouges que les Indiens – on pourrait s’éclairer, et sur les feuilles du bosquet voisin comme si tout le vert du pays avait été versé ».

Y a-t-il un remède à ce problème ?? Il existe, mais ce n’est pas une panacée. Il s’agit d’un système de gestion des couleurs ou CMS. En termes simples, il s’agit d’un système qui assure la cohérence de l’affichage des graphiques sur divers périphériques de sortie, notamment les projecteurs.

Le système est basé sur des profils de couleur, qui définissent les capacités du périphérique de sortie. Et sur la base du profil de chromaticité, les valeurs sont ajustées avant le signal de la carte vidéo. Par exemple, si notre projecteur peut produire une image plus rouge qu’il ne le devrait en sRGB si l’image a ce profil de couleur , la « rougeur » de l’image affichée sera réduite.

Cependant, le CMS a deux problèmes :

1. Obtenir le profil de l’appareil. Parfois, ils sont livrés avec du matériel, mais ce n’est pas souvent le cas avec les modèles très chers. Si vous ne disposez pas d’un tel profil, vous avez besoin d’un colorimètre ou d’un spectrophotomètre, dont le prix commence à 7000 Euro.
2. Le CMS n’existe que dans les systèmes d’exploitation. Si vous connectez un projecteur à un lecteur de DVD/Blue-ray, vous ne pouvez pas l’utiliser. De plus, même si vous utilisez Windows/MacOS, vous devez utiliser des programmes qui supportent le CMS, et il n’y en a pas beaucoup. Par exemple, même le bureau Windows ne permet pas de définir l’image à l’aide du CMS..

Première place. Courbes gamma des canaux – farces et attrapes du vieux chapelier.

Résumé :

1. Les déviations de la valeur gamma sont supérieures à +/- 0.2 pourrait être fatal à l’image.
2. Le pire scénario est celui où la valeur gamma dans les ombres est supérieure à 2.2, et dans les zones claires, elle est inférieure à 2.2. Cela garantit pratiquement un affaiblissement des ombres et des détails dans les sections claires de l’image.
3. Le pire, c’est lorsque les courbes gamma de chaque canal sont très différentes les unes des autres. Cela peut provoquer une grave distorsion des couleurs.
4. La distorsion des courbes gamma par canal peut être classée de la plus mauvaise à la moins importante comme suit : vert, rouge, bleu. Et, en termes de degré d’importance, ils sont respectivement d’environ 60 %, 30 % et 10 %.
5. S gamma – peut être efficace dans certaines situations, mais ne convient absolument pas pour un travail permanent.

Les courbes gamma sont probablement l’un des outils les plus importants pour analyser la qualité d’une image. La courbe gamma affecte la précision des variations de la lumière, le contraste global de l’image et détermine le degré de distinction des détails dans les ombres ou les hautes lumières de l’image.

Le gamma de référence est de 2.2. Vous pouvez voir la valeur gamma dans les diagrammes suivants. Je tiens à préciser qu’il ne s’agit pas d’une courbe gamma! Il s’agit de la valeur gamma dans les différentes zones de l’histogramme ombres, tons moyens, etc. et de la valeur gamma dans la partie « luminosité » de l’histogramme.d. .

L’axe Y montre le gamma. L’axe des X représente le niveau de luminosité de l’image : en d’autres termes, les ombres sombres à gauche et les zones claires à droite. Si la valeur est inférieure à 2.2 Cela signifie que la zone de l’image ayant une luminosité donnée sera plus claire qu’elle ne devrait l’être. Si la valeur est supérieure à 2.2, l’image sera plus sombre.

Le pire cas est donc celui où les ombres ont une valeur gamma supérieure à 2.2, et les zones claires de l’image sont inférieures à 2.2. Dans ce cas, les détails dans les ombres et les hautes lumières sont susceptibles d’être indiscernables.

L’image A montre une image normale. Dans la photo B, le gamma est modifié de sorte qu’il est supérieur à 2 dans les ombres.2, et dans les zones claires de l’image plus de 2.2. La mouche s’est transformée en un flou noir et les fleurs en une robe de mariée unie, avec des conséquences fatales pour l’image. Néanmoins, je suis d’accord, l’image est plus contrastée.

L’image B montre la situation inverse. Oui, l’image est moins contrastée, mais tous les détails, toutes les tonalités sont préservés. Il est préférable de voir une image délavée avec tous les détails ou une image contrastée avec une seule tache?

L’écart fatal pour la valeur de la courbe gamma, qui peut avoir des conséquences fatales pour l’image, est d’environ 0.3 et + 0.2. Les écarts en plus étant plus perceptibles à l’œil nu.

Cependant, la courbe gamma elle-même est une « température moyenne de l’hôpital ». Les courbes Gamma sont beaucoup plus intéressantes en tant que moyenne canal par canal, à partir de laquelle la courbe finale est construite.

Comme vous le savez, une image est composée de trois couleurs de base. Mais ces couleurs sont d’importance inégale pour l’image.

Voici un graphique des courbes gamma pour chaque canal. La courbe noire est une référence, correspondant à gamma 2.2. les autres lignes sont des courbes de canal. Les courbes sont colorées en fonction de la couleur du canal.

Comme dans le graphique précédent, si la courbe passe au-dessus de la référence, cela signifie que l’image sera plus claire et vice versa.

Il est important de comprendre que les courbes gamma canal par canal influent non seulement sur la luminosité de l’image, mais aussi sur sa couleur. Plus la stratification, c’est-à-dire la différence entre les courbes des canaux, est grande, plus les distorsions de couleur seront importantes dans l’image.

En pratique, la distorsion des couleurs est beaucoup moins perceptible que la distorsion de la lumière. Notez la photo. L’image originale coin supérieur gauche dans la partie droite est décomposée en variations de luminosité et variations de chromaticité.

Vous conviendrez que dans le cas de la clarté, l’image contient beaucoup plus d’informations, les détails de l’image originale. Les variations de couleur en N/B contiennent également beaucoup d’informations, mais il s’agit ici de N/B. Et dans la version en couleur coin inférieur droit , il est difficile de voir quoi que ce soit. J’imagine que si vous n’aviez pas vu l’image originale, vous n’auriez pas deviné ce qu’elle contient.

Nous en tirons une conclusion : « si les distorsions de couleur ne sont pas visibles de manière frappante visages rouges, herbe bleutée, etc. , elles ne sont pas non plus visibles.d. , la précision de la transmission de la luminosité est beaucoup plus importante pour la qualité de l’image ».C’est pourquoi j’ai décidé de placer les courbes gamma à la première place de notre classement.

Regardons la moitié gauche de la photo. Il montre l’image originale et chacun des canaux de l’image séparément. Notez que le canal vert G est le plus proche de l’image couleur originale. Le canal rouge est assez clair, et le canal bleu est, au contraire, plus foncé. C’est environ 80% du temps

Tout ceci illustre la règle existante : « l’image finale dépend à 30% du canal rouge, à 60% du canal vert et seulement à 10% du bleu ». C’est pourquoi les fluctuations dans le canal bleu ne sont pas aussi fatales que dans le canal vert ou rouge. Avec un MAIS – s’il n’y a pas d’objets bleus ou bleus dans l’image avec beaucoup de détails.

Cette image montre l’influence de la déviation de la courbe gamma de chaque canal. Les images sont données dans l’ordre RVB. La ligne supérieure montre l’effet complet. Dans la ligne inférieure, les variations de couleur sont éliminées et seules les variations de luminosité sont conservées. Le coin inférieur gauche montre la forme des courbes gamma pour chaque canal. La ligne bleue est la référence. La ligne rouge est la courbe gamma du canal modifié. Nous avons fixé un petit écart d’environ – + 0.2 dans la zone des ombres légères.

Notez les deux images les plus à droite. Une modification de la courbe gamma du canal bleu ne produit pratiquement aucun changement visible dans l’image. Tant en termes de variation de luminosité que de variation de couleur.

Voyons les effets de la modification de la courbe gamma de la luminosité des canaux rouge et vert. Dans le cas du canal vert, nous constatons une influence beaucoup plus forte. L’image est plus claire et moins contrastée. On le voit particulièrement bien dans le corps et le derrière de l’araignée. Dans le cas du canal rouge, les changements sont également perceptibles, mais pas de façon aussi spectaculaire. Les variations de couleur présentées dans la ligne supérieure sont clairement visibles. En termes de couleur, tout est subjectif. Certaines personnes préfèrent une teinte rougeâtre à une teinte verdâtre. Mais si vous faites un zoom arrière sur cette photo, la teinte verte est beaucoup plus visible que la rouge.

Un autre phénomène intéressant que l’on peut observer dans les courbes gamma des canaux est la forme en S de ces courbes. Nous avons également abordé partiellement ce sujet dans l’une de nos critiques.

Répétez brièvement. Vous pouvez obtenir un contraste supplémentaire dans les tons moyens de l’image avec ce type de forme. Mais rien n’est gratuit. Le prix d’une telle augmentation du contraste est la destruction complète des détails dans les parties claires de l’image.

L’effet de l’échelle S est illustré par cette photo. Détails, à savoir que les gouttelettes sur les lames sont totalement indiscernables. L’arrière-plan est devenu beaucoup plus expressif.

Lorsque l’objectif est de rendre une image lisible en pleine lumière, la forme en S de la courbe gamma est une excellente, voire la seule solution.

Si l’un des modes du projecteur a une forme similaire à la courbe gamma, c’est probablement une bonne chose. Mais si tous les modes ont cette forme, c’est sans aucun doute très mauvais. Pour un usage quotidien, ces modes sont catégoriquement inappropriés.

Deuxième place. Fractionnement des niveaux RVB : les tons parasites se promènent sur l’écran.

Résumé : Le pire, c’est lorsque les niveaux des canaux diffèrent les uns des autres, et surtout lorsque leurs valeurs changent au fil de la luminosité de l’image. Cela signifie que différentes parties de l’image auront des couleurs parasites différentes.

Un écart de seulement 10 % par rapport à la valeur de référence est déjà une source d’inquiétude.

La deuxième place de notre classement est occupée par les niveaux RVB. Dans nos revues, ils sont présentés dans des graphiques similaires.

Les niveaux RVB sont l’un des principaux outils permettant de mesurer la précision des couleurs. Les valeurs des canaux doivent être identiques et être à 100 %.

Dans ce cas, l’échelle de gris est parfaitement neutre, et l’étalonnage des couleurs est donc également excellent. L’écart par rapport à 100 % indique la présence d’une nuance particulière dans l’échelle de gris.

L’interprétation de ces graphiques est assez difficile. Vous devez avoir une bonne connaissance de la théorie des couleurs pour être capable de dire quelle sera la teinte lorsque, par exemple, 110%R 96%G 116%B au niveau de luminosité 50%.

Et ce sera ceci. Un cercle correspond à 128R 128G 128B 100%R, 100%G, 100%B à un niveau de luminosité de 50% et un carré à 140R 123G 149B. Lorsque les deux couleurs sont côte à côte, la différence est évidente, mais lorsqu’il n’y a pas de référence grise, croyez-moi, les yeux s’y habituent et le cerveau commence à percevoir ce gris-violet comme une couleur totalement neutre. Et les daltoniens ne verront aucune différence, car ces couleurs ne diffèrent que d’un point en niveaux de gris, ce qui est pratiquement indiscernable à l’œil nu.

Dans le cas des niveaux RVB, on ne peut pas dire qu’un canal soit plus important que l’autre… Ils sont tous relativement égaux.

Rappelez-vous qu’une certaine teinte n’est présente que dans une certaine partie de l’image, en fonction du niveau de luminosité.

Prenons l’exemple de l’image suivante.

A l’origine, il est complètement neutre noir et blanc . C’est-à-dire que, pour toute la luminance, R=G=B.

Dans la deuxième image, j’ai augmenté les rouges dans les ombres, les verts dans les tons moyens et les bleus dans les hautes lumières. Ainsi, les détails structurels, les arbres, deviennent rouges, la partie la plus sombre des nuages est verte et la partie la plus claire des nuages est bleue.

La situation est légèrement différente dans une image en couleur. Et l’ampleur de l’effet négatif dépendra de l’image en question.

J’ai appliqué une variation similaire à cette image. Et puis, malheureusement, l’eau est devenue verte et les pierres du premier plan sont devenues rougeâtres. Et le ciel, qui est censé être bleu, a l’air plutôt décent. Le truc c’est que, à l’origine, c’était jaunâtre. Le jaune est l’opposé du bleu. C’est pourquoi le ciel n’a pas de couleur anormale.

Le pire dans les niveaux RVB est notre exemple, où les niveaux de chaque canal changent en fonction de la luminosité. Cela signifie, comme nous l’avons déjà établi, que la teinte change en fonction de la luminosité.

Si les niveaux ne sont pas à 100 % mais sont néanmoins stables sur toute la plage de luminosité, cela signifie simplement que la température de couleur est erronée, ce qui constitue le troisième point de notre anti-classement.

Le troisième lieu. Température de la couleur : bonne lorsqu’il ne fait ni chaud ni froid.

Résumé :

1. Si la température de couleur du projecteur est supérieure à 5500K, l’image sera sensiblement jaune. Ça va être très voyant. En même temps, la tolérance pour les couleurs plus froides peut aller jusqu’à 8500K.
2. Si la température de couleur est instable sur toute la plage de luminosité, elle est pire lorsque les ombres ont un ton chaud et que les zones claires de l’image ont une teinte froide.
3. La teinte est beaucoup plus perceptible que les variations de la température de la couleur.
4. N’oubliez pas que la température réelle de la couleur dépend de la qualité teinte de l’écran et de la température de la lumière ambiante.

La température de couleur de l’image arrive en troisième position dans notre anti-classement.

Imaginez la couleur d’une feuille de papier blanc à l’extérieur. Mais si nous entrons dans une pièce éclairée par des ampoules à incandescence, nous voyons une couleur légèrement plus chaude et plus jaunâtre. Mais nous continuerons à penser qu’il est blanc parce que sa couleur réelle n’a pas changé.

C’est ainsi que fonctionne notre cerveau. Il place automatiquement les objets dans une sorte de ligne de base, en compensant les particularités de la lumière ambiante. Le problème est que ce mécanisme ne fonctionne pas complètement avec les projecteurs. Il est donc important que le projecteur ait une température de couleur qui soit considérée comme la température de base.

Classiquement, la température de couleur est mesurée en Kelvin. 6500K est considéré comme la référence. C’est la température de la lumière normale du jour. Moins est plus chaud, ou jaune, plus est plus froid, ou bleu.

Dans nos tests, les informations sur la température des couleurs sont présentées dans des graphiques similaires :

Comme toujours, les valeurs sont données en fonction de la luminosité de l’image. Tout d’abord, examinons l’aspect de l’image à différentes températures de couleur.

Dans la première image, la température de l’image est normale. Comme je voulais qu’elle soit. Sur le deuxième et le troisième, j’ai fait des ajustements en plus et en moins. Je suis d’accord, la température de couleur plus froide de la dernière image, bien que non correcte, est plus tolérable que la deuxième option.

Les températures de couleur excessivement chaudes doivent donc être traitées avec plus de prudence. C’est beaucoup plus frappant qu’une bière froide.

Si la température de couleur du projecteur est supérieure à 5500K, l’image apparaîtra sensiblement jaune. Cela sera très visible. Dans le même temps, l’écart tolérable dans la zone froide peut atteindre 8500K.

Comme pour les niveaux RVB, la température des couleurs peut varier en fonction de la luminosité de l’image. La règle est la suivante : dans le pire des cas, les ombres ont des couleurs chaudes et les lumières des couleurs froides.

Le cadre de gauche est l’original. Au milieu, les ombres sont froides et les lumières sont chaudes. Le cadre droit, au contraire. Oui, en raison du fait qu’il y a beaucoup d’ombres dans l’image, le cadre central est devenu assez froid. Mais cela semble tout à fait naturel. Mais le cadre droit ne le fait pas. Notez la couleur du visage et des mains, elle est devenue artificielle. La couleur plutôt chaude et agréable des joues droites pour nous se transforme en un front nettement bleuté. C’est affreux.

Cependant, ce n’est pas tout ce qu’il y a à regarder dans le domaine de la température de couleur. Vous ne pouvez pas décrire complètement la température de couleur en deux couleurs. Il y a aussi ce qu’on appelle la teinte, ou le décalage en traduction littérale. Il est responsable du passage du vert au rose.

Vous trouverez des informations sur la teinte dans nos tableaux dans les tableaux des gammes de couleurs.

La ligne noire décrit le changement de température de la couleur en Kelvin. Les points blancs, les points cunéiformes gris illustrent les valeurs de température de couleur en Kelvin avec une teinte. La valeur de la teinte est l’écart par rapport à la courbe noire.

Cet exemple montre l’effet de la teinte verte tous les points du coin gris au-dessus de la courbe de référence . Remarquez à quel point l’image n’est pas naturelle. La teinte est donc beaucoup plus dangereuse que la distorsion de la température de couleur.

Il y a deux ellipses bleues dans notre graphique. Voici les intervalles de confiance dE=3 et dE=10. Les points de l’échelle de gris situés en dehors du deuxième intervalle, loin de la courbe de référence, assurent une interférence notable avec l’image.

N’oubliez pas que la température de couleur réelle du projecteur dépend de deux autres facteurs :

1. Températures de la lumière ambiante. S’il fait chaud et que l’éclairage est suffisamment fort, l’image sera plus chaude.
2. La qualité ou la teinte de l’écran sur lequel les images sont affichées. Si elle a une teinte, cette teinte sera transférée à l’image.

Quatrième place. Uniformité de la luminosité : pas de taches sombres dans les coins!

Résumé : La guêpe

Une déviation du niveau de luminosité de plus de 25 % ainsi qu’une différence considérable entre les valeurs de luminosité des coins peuvent entraîner une réduction du plaisir de visionner.

Il s’agit de la mesure dans laquelle les coins de l’image sont plus sombres que le centre.

Dans nos tests, nous avons cette image

Il existe deux cas où des effets indésirables graves peuvent se produire :

1. La différence par rapport au centre atteint plus de 25%. Dans ce cas, l’assombrissement des coins sera vraiment flagrant, non seulement par rapport à l’arrière-plan homogène, mais aussi par rapport à toute autre image.
2. Il y a une différence entre les angles ou les différents côtés du cadre. Le vignettage, dont nous parlons ici, implique un assombrissement uniforme de tous les côtés à mesure que l’on s’éloigne du centre. Si l’assombrissement est inégal, par exemple si le côté droit est nettement plus sombre que le côté gauche, l’image sera très désagréable à regarder. Cela sera très visible.

Cinquième position. Les variations de couleur sont tout aussi indésirables que les écarts de comportement

Résumé :

Une caractéristique pour les professionnels qui exigent la précision des couleurs. Les valeurs idéales pour le travail en couleur sont 0 E 3. Pour une utilisation générale acceptable 0 E 25.

Les variations de couleurs primaires et secondaires sont une caractéristique que nous donnons aux professionnels. Cette caractéristique indique dans quelle mesure les couleurs que nous voyons à l’écran diffèrent visuellement d’une certaine valeur de référence couleurs sRGB . Les valeurs idéales pour travailler avec la couleur sont 0 E 3. Pour une utilisation générale acceptable 0 E 25.

Voici quelques exemples à titre d’illustration :

dE=15.8

dE=22.0

dE=33.0

PS : et le contraste..?! Marquez-le…

Oui, il s’agit d’une caractéristique qui est spécifiée dans toutes les spécifications et qui fait l’objet d’une attention particulière.

Mais tu sais, c’est comme choisir une voiture rapide uniquement en fonction de sa puissance. La Belaz 7560 développe une puissance d’environ 3 546 chevaux, mais elle n’ira clairement pas plus vite que la Lamborghini Gallardo avec ses modestes 540L. avec.

Outre la puissance, il existe un grand nombre d’indicateurs qui influent sur le résultat final. C’est une situation similaire avec le contraste. Il est stupide de se fier uniquement à ce critère pour choisir un projecteur.

Je le répète encore une fois, le contraste de plus de 2000:1 est déjà un délire de marketeurs. Systèmes de comptage sophistiqués, etc.d. et t.P.

Le contraste est le rapport de LUMIÈRE entre les points les plus clairs et les plus sombres de l’image. Cette caractéristique dépend surtout du flux lumineux. Par exemple, si le point blanc correspond à 266.1 cd/m² et noir 0.1751 cd/m² le contraste est de 1519:1. Mais si le point noir est 2 fois plus clair, disons 0.3 cd/m² le contraste sera de 867:1.

Le fait est que vous ne verrez aucune différence. C’est pourquoi le contraste est la dernière chose à laquelle vous devez faire attention. Et assurez-vous que ce n’est pas trop bas. Pour un projecteur, la valeur critique est d’environ 250:1.

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J’espère que notre classement des avantages et des inconvénients les plus graves vous aidera à choisir la meilleure option. Il n’existe probablement pas de projecteur parfait, il est donc important de savoir comment interpréter les mesures du test. Il est important de comprendre quels écarts sont vraiment sérieux et quels sont les petits détails de la vie.